Завтрак гребцов — Пьер Огюст Ренуар читать ~5 мин.
Картина «Завтрак гребцов» — одно из самых известных произведений Пьера Огюста Ренуара, запечатлевшее атмосферу беззаботного отдыха парижан на террасе ресторана у Сены.
Название: «Завтрак гребцов» (Le déjeuner des canotiers)
Художник: Пьер Огюст Ренуар (Pierre-Auguste Renoir) (1841–1919)
Техника: Картина маслом на холсте
Жанр: Жанровая живопись
Направление: Импрессионизм
Находится: Коллекция Филлипса, Вашингтон
Особенности композиции и колорита
Во время работы над холстом импрессионизм оставался ведущим художественным стилем Парижа. Это направление характеризовалось свежестью мазка, спонтанностью композиции и выбором обыденных сюжетов. Полотно «Завтрак гребцов», наряду с более ранними работами «Бал в Мулен де ла Галетт» и «Качели», служит характерным образцом этой эстетики. Действие разворачивается на балконе ресторана Мэзон Фурназ с видом на реку Сена в парижском пригороде Шату. Художник виртуозно передаёт атмосферу дружеского обеда в тёплый солнечный день. Силуэт недавно построенного железнодорожного моста на заднем плане подтверждает современность происходящего. Расслабленная атмосфера дополняется неформальной одеждой многих гостей заведения. Используя яркие, тёплые тона, Ренуар демонстрирует мастерское владение светотенью. Свет мягко рассеивается сквозь полосатый навес над террасой. Белая скатерть стола и светлые майки мужчин в соломенных шляпах работают как отражатели, направляя световые потоки по всему холсту. Несмотря на кажущуюся спонтанность запечатлённого момента, структура холста была детально продумана. Композиция выстроена с математической точностью, направляя взгляд зрителя по заданному маршруту. Фокус внимания изначально захватывают двое мужчин в соломенных шляпах. Взгляд сидящего за столом мужчины справа переводит наше внимание на стоящего у перил молодого человека слева. От него линия перил ведёт нас к фигуре в цилиндре. Затем визуальный маршрут спускается к лицу и светлой рубашке собеседника на переднем плане, склонившегося над девушкой. Этот контур замыкается, возвращаясь к первоначальной точке.Техническое исполнение
Технически полотно объединяет три самостоятельных живописных подхода. На переднем плане расположен детально проработанный натюрморт. Бутылки, бокалы и фрукты созданы с использованием плотных слоёв краски, что типично для студийной работы. Многофигурная группа состоит из четырнадцати человек, большинство из которых были знакомыми Ренуара. Фигуры писались по отдельности или небольшими группами в условиях мастерской. Художник применил свободную манеру письма для создания оптического эффекта движения. Задний план и сама терраса, скорее всего, создавались на открытом воздухе, сохраняя подлинные цвета пленэра. Ресторан семьи Фурназ был излюбленным местом отдыха парижской богемы. Здесь можно было взять напрокат лодку, вкусно пообедать и остановиться на ночь. Ренуар часто посещал это заведение, находя в нём источник новых сюжетов. Владелец ресторана благосклонно относился к художникам, иногда позволяя им расплачиваться за обеды своими картинами. Такая поддержка давала мастерам кисти возможность работать в комфортных условиях, наблюдая за отдыхающей публикой на берегах Сены. Колористическое решение холста строится на контрасте тёплых телесных оттенков и прохладных синих тонов заднего плана. Ренуар практически полностью отказался от использования чёрной краски. Тени на картине сформированы глубокими синими, зелёными и фиолетовыми пигментами. Этот технический приём делает живописную поверхность вибрирующей и живой. Плотные мазки на переднем плане постепенно сменяются более тонкими, полупрозрачными слоями краски в отдалении, создавая убедительную иллюзию воздушной перспективы.Герои картины
Имена людей, изображённых на полотне, детально установил немецкий искусствовед Юлиус Мейер-Грефе в 1912 году. В нижнем левом углу, держа на руках маленькую собачку, сидит Алин Шариго — будущая жена художника и мать его троих сыновей. У перил слева стоит Альфонс Фурназ-младший, сын владельца заведения. Опирающаяся на ограждение девушка в соломенной шляпе — его сестра Луиза-Альфонсина. В центре заднего плана возвышается фигура Шарля Эфрусси, известного коллекционера и редактора журнала по искусству. С Эфрусси беседует его личный секретарь Жюль Лафорг, одетый в коричневое пальто. Чуть ниже, с бокалом в руке, запечатлена актриса Эллен Андре, которая ранее позировала для картины «Абсент» кисти Эдгара Дега. Напротив неё сидит барон Рауль Барбье. В правом нижнем углу расположился Гюстав Кайботт. Этот успешный художник-импрессионист увлечённо общается с журналистом Адриен Мажоло и актрисой Анжель Лего. В верхней правой части холста друзья Ренуара, Эжен Пьер Лестренге и Поль Лот, флиртуют с актрисой Жанной Самари. Впервые работа была представлена публике на Седьмой выставке импрессионистов в 1882 году. Экспозиция проходила в арендованном помещении на улице Сент-Оноре. Несколько авторитетных искусствоведов, в том числе Арман Сильвестр, высоко оценили мастерство Ренуара. Вскоре после выставки автор продал картину влиятельному арт-дилеру Полю Дюран-Рюэлю. Полотно оставалось в семейной коллекции маршана до 1923 года, когда его сын передал работу американскому меценату Дункану Филлипсу.Если вы заметили грамматическую или смысловую ошибку в тексте – пожалуйста, напишите об этом в комментарии. Спасибо!
Сиреневым отмечены тексты, которые ещё не готовы, а синим – те, что уже можно прочитать.
Комментирование недоступно Почему?