Тенирс, Давид II – Обезьяна-скульптор часть 6 Музей Прадо

На картине мы видим мастерской скульптора, наполненной античными статуями и произведениями искусства. В центре композиции – сцена, где обезьяна, стоя на подставке, пытается скопировать статую обнажённого юноши, используя карандаш. Рядом с ней находится ещё одна обезьяна, внимательно наблюдающая за процессом. Скульптор, изображённый пожилым мужчиной в богатой одежде, сидит на табурете и, кажется, удивлён происходящим.
В мастерской повсюду развешаны различные статуи: мифологические персонажи, бюсты, рельефы – все они создают атмосферу учёности и приверженности классическим идеалам. На заднем плане видна ещё одна обезьяна, сидящая перед небольшим монументом с надписью, что добавляет элемент загадочности и может указывать на аллюзию к искусству или науке.
Картина пронизана подтекстом, касающимся природы творчества и имитации. Обезьяны, традиционно ассоциирующиеся с пародией и подражанием, выступают в роли художников, что ставит под сомнение саму суть художественного процесса. Возможно, автор намекает на поверхностное копирование без понимания сути, или же высмеивает претенциозность некоторых мастеров.
Скульптор, наблюдающий за обезьянами, может символизировать как учителя, так и зрителя, сомневающегося в ценности подражательного искусства. Его выражение лица – смесь удивления и недоумения – усиливает комический эффект сцены.
На мой взгляд, картина представляет собой аллегорическое изображение творчества, которое одновременно восхищается классическим искусством и критикует его поверхностное воспроизведение. Использование обезьян в качестве главных действующих лиц придаёт работе юмористический оттенок и заставляет задуматься о природе таланта и подражания.