«Я, робот» Айзека Азимова, краткое содержание читать ~12 мин.

Книга Азимова «Я, робот» считается одним из основополагающих произведений научной фантастики 20-го века. Эта книга примечательна тем, что заложила основу для условностей поведения вымышленных роботов, а также ожидания того, как эти условности неизбежно будут опровергнуты.

«Я, робот» («I, Robot») – это не совсем роман в традиционном смысле. И всё же это нечто большее, чем просто сборник слабо связанных между собой рассказов. Помимо повторения некоторых персонажей, объединяющим аспектом, поддерживающим структуру всего повествования, являются три закона робототехники, созданные автором Айзеком Азимовым для функционирования роботов:

1. Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинён вред.

2. Робот должен подчиняться приказам, отданным ему человеком, за исключением случаев, когда такие приказы противоречат первому закону.

3. Робот должен защищать своё собственное существование до тех пор, пока такая защита не противоречит первому или второму закону.

Поскольку конфликт является основой любой драмы, естественно, эти законы подвергаются испытанию на протяжении всех самостоятельных историй, составляющих повествование I, Robot.

Сами рассказы появились ещё до публикации, и Азимов решил собрать сливки своего архива роботов, создать новый рассказ, чтобы представить их, и опубликовать результаты в 1950 году в виде полнометражной книги фантастики. Для достижения связности потребовалось также немного пересмотреть существующие тексты. Одним из наиболее существенных изменений стало введение жизненно важного персонажа Сьюзен Кельвин в повествование существующих историй, в которых она ранее отсутствовала. Роль Сьюзан в основном обусловлена эффективностью, позволяющей ей функционировать в качестве единого голоса, передающего ход истории развития роботов во времени.

Книга Азимова дала пищу для экранизаций, сильно различающихся по верности и качеству. В антологии «Сумеречная зона», которую вёл Борис Карлофф, под названием «Вне этого мира» был показан эпизод с участием Сьюзен Кэлвин под названием «Маленький потерянный робот».

В крупнобюджетном фильме 2004 года с участием Уилла Смита было сохранено название книги Азимова, но не более того. Одним из распространённых заблуждений является то, что эпизод под названием «Я, робот» из оригинального сериала Outer Limits и полнометражный ремейк этого эпизода для его перезагрузки основаны на рассказах Азимова, тогда как на самом деле они адаптированы из одноимённого рассказа, написанного Эрлом и Отто Биндерами.

Сюжет

Повествователь – Сьюзен Кэлвин, которая проработала в компании US Robots and Mechanical Men, Inc. пятьдесят лет и решила объяснить причины своего ухода на пенсию.

Она начинает с рассказа о Робби, роботе-няньке для Глории. Мать Глории ненавидит роботов, как и большая часть общества, и поэтому она замышляет избавиться от него. Это огорчает Глорию, поэтому, чтобы научить её тому, что роботы на самом деле не люди и поэтому их не следует считать таковыми, родители берут её с собой на фабрику, где работает Робби. Глория пытается добраться до Робби и подвергает себя опасности, в результате чего Робби спасает её и заставляет всех оценить роботов.

Затем история переносится в 2015 год, где Пауэлл и Донован застряли на планете Меркурий и должны починить свой генератор, но им на помощь приходит бесполезный робот по имени Спиди. Однако Спиди удаётся прийти на помощь, и все его чествуют.

Спустя несколько месяцев Пауэлл и Донован хотят, чтобы Кьюти, другой робот, взял на себя управление секцией космической станции, откуда энергия передаётся на Землю. Однако, поскольку Кьюти – робот, он не верит в существование Земли, а значит, не верит в её концепцию. Однако он верит в концепцию преобразователя энергии и поэтому начинает делать его своим идолом поклонения. Все принимают это, поскольку он не приносит никакого вреда.

Ещё через несколько месяцев Донован и Пауэлл пытаются помочь другому роботу, Дэйву, управлять другими роботами в рамках его работы. Однако Дэйв начинает бояться людей. Поэтому Донован и Пауэлл пытаются изменить ситуацию, стреляя в другого робота и заставляя Дэйва спасти его. Все довольны стараниями Дэйва.

В 2021 году создаётся робот Херби, обладающий способностью читать мысли. Однако, поскольку первый закон роботов – не причинять вреда людям, Герби говорит людям то, что они хотят услышать, чтобы не причинять им вреда. Люди начинают злиться на роботов.

В 2029 году Сьюзен работает над роботом-аномалией, который был изменён, чтобы обойти Законы, и скрывается. Он перехитрил их и почти сбежал, но был схвачен.

В 2032 году Стивена Байерли обвиняют в том, что он робот, и ему поручают не подчиняться трём Законам, чтобы доказать, что это не так. В итоге он ударяет кого-то в толпе, что доказывает, что он человек. Однако Кельвин считает, что он робот, потому что роботы могут причинять вред другим роботам, но не людям. Однако никто этого не оспаривает, и Стивен считается человеком.

В 2052 году роботы являются лидерами мировой экономики и практически захватили власть.

В интервью в конце отмечается, что Кельвин умерла в 2064 году, и никто не знает, как она провела свои пенсионные годы.

Список персонажей

«Я, робот» – это не роман, а серия слабо связанных между собой рассказов, объединённых преимущественно темой. Чтобы ещё больше облегчить объединение рассказов, Азимов использует приём обрамления, в котором безымянный рассказчик создаёт историю робототехники. Его основным источником является Сьюзен Кельвин, чьи «интервью» предоставляют справочную информацию, чтобы помочь читателю в создании линейной последовательности рассказов.

Доктор Сьюзен Кельвин

В отличие от большинства научно-фантастических рассказов – особенно в то время, когда была опубликована эта книга – доминирующей человеческой личностью, с которой читателю предлагается отождествить себя, является женщина. Сьюзан Кельвин – холодно-логичный, несколько отстранённый «робот-психолог», работающий в компании U.S. Robots & Mechanical Men, Inc. Помимо рассказов, вошедших в сборник «Я, робот», Кельвин иногда появляется в других произведениях Азимова, не связанных с этим сборником. Хотя мужчины, с которыми и на которых она работает, часто обращаются к ней в стереотипных сексистских выражениях, Азимов считает её умной, способной и сильной. Среди прочего, именно Кельвин придумывает, как заставить читающего мысли робота Герби сойти с ума в стиле робота и тем самым положить конец проблемам, которые он создал и породил.

Херби

Херби – это робот из рассказа «Лжец!», которому каким-то образом удалось приобрести способность читать мысли. Никто – даже доктор Кельвин – не знает, как это произошло, но в конце концов это становится проблемой. Пытаясь обойти закон о роботах, предписывающий машинам не причинять вреда людям, его ложь, направленная на то, чтобы обойти эту проблему, в конечном итоге приводит к ещё большему вреду.

Альфред Лэннинг

Директор по исследованиям компании U.S. Robots, Лэннинг, по сути, является тем человеком, с которого все началось. Будучи отцом робототехники, к тому времени, когда рассказчик собирает воедино эту историю, он дожил до того момента, когда его мечты стали явью. Его самое значительное появление – в рассказе «Доказательства», где речь идёт о том, как трудно отличить людей от роботов, когда технологии развились до такой степени.

Грегори Пауэлл и Майкл Донован

Пауэлл и Донован – ремонтники вселенной роботов. Всякий раз, когда робот начинает проявлять необычное поведение или не выдерживает традиционных процедур тестирования, эти два инженера отправляются в отдалённые уголки галактики, чтобы привести все в порядок. В первую очередь они служат в качестве комической разрядки в книге, но они весьма искусны в своей работе и, как большинство других персонажей, очень умны и хорошо обучены.

Робби

Робот Робби (не путать с гораздо более известным роботом Робби из кино и телевидения) представлен в рассказе, носящем его имя и открывающем сборник. Хотя он не может общаться, между ним и девушкой по имени Глория Вестон возникает крепкая связь, на которую мать Глории смотрит с технофобской неприязнью. Она настаивает на том, чтобы её муж удалил Робби из семьи, что приводит юную Глорию в эмоциональное расстройство.

Милашка

Милашка – это прозвище, данное QT-1, который отказывается верить, что столь низкий разум, как тот, которым обладают люди, способен создать его. Это запускает Кьюти в онтологическую одиссею, которая в конечном итоге приводит к созданию собственной религии и требованию поклонения со стороны меньших роботов.

Стивен Байерли

Политик, которого оппонент, Фрэнсис Куинн, обвиняет в том, что он на самом деле робот, поскольку никто никогда не видел, чтобы Байерли занимался нормальной человеческой деятельностью, например, ел и спал. Отсутствие у него определённой биографии также вызывает беспокойство. Однако, ссылаясь на вторжение в частную жизнь, Байерли упорно отказывается быть втянутым в ситуацию, где ему придётся доказывать, что он действительно человек. Поэтому Куинн обращается за помощью к доктору Кельвину, который пытается определить, является ли его таинственный заклятый враг роботом или человеком, только на основе анализа поведения.

Кельвин приходит к выводу, что он не робот, когда нарушает Первый закон робототехники, запрещающий причинять вред человеку. Несмотря на остающиеся вопросы, когда сам Байерли поднимает вопрос о возможности того, что то, чему он причинил вред, на самом деле не человек, а робот, история робототехники завершается тем, что единственное самое могущественное человеческое существо в мире, возможно, вовсе не является человеком.

Темы

Предвзятость человека к технологиям

Первая история рассказывает о роботе по имени Робби, который, по случайному совпадению, находится в фантастических отношениях с молодой девушкой по имени Глория, которую он запрограммировал на роль няни. Вскоре Глория становится единственным членом семьи, который, кажется, не против присутствия робота в семье.

Мать Глории пытается заставить своего мужа пойти на все девять ярдов и убрать машину из уравнения; решение, которое, как ожидается, эмоционально разрушительно для невинных людей. Это начало закладывает основу для темы, к которой Азимов и другие авторы будут постоянно возвращаться в рассказах не только о роботах, но и обо всех новых технологических достижениях: кажущееся закоренелым сопротивление, построенное на эмоциональном, а не логическом страхе и подозрениях относительно того, какую именно роль сыграет технология в изменении нашего будущего.

«Разумность» роботов

Рассказы Азимова – это научная фантастика в самом прямом смысле этого слова: наука является неотъемлемой частью фантастики. В одном месте Азимов пишет: “Внутри тонкой платиновой «кожи» шара находился позитронный мозг, в деликатно нестабильную структуру которого были заложены рассчитанные нейронные пути, наделяющие каждого робота тем, что можно сравнить с дородовым образованием”. Конечно, средний человек, вероятно, будет настолько потерян «принудительно рассчитанными нейронными путями», что полностью пропустит значение «что равносильно дородовому воспитанию», поэтому попытка объяснить страх перед роботами как особый вид страха перед технологией, вероятно, не выдерживает критики.

А вот что действительно верно, так это то, что это важный отрывок в построении Азимовым правил, которым должны были следовать роботы, конечно, но – что более важно – должны были следовать те, кто писал о роботах. Азимов был вынужден создать свои знаменитые «Три закона робототехники» отчасти в ответ на то, что роботы, действующие без этих ограничений в развлекательных СМИ всех видов, стали не более чем машинами для убийства, выходящими из-под контроля. Азимову нужно было найти способ сдержать творческую опасность отсутствия у роботов механизма контроля с повествовательной опасностью полного ослабления их угрозы. Его решение охватывало как повествовательную, так и тематическую сферы: сделать роботов более опасными интеллектуально, дав им нечто, приближающееся к настоящему мозгу, и дать читателям совершенно новую причину бояться их.

Порабощение класса роботов

Азимов также нашёл другой способ уменьшить страх перед восстанием нации роботов. До «Я, робот» самыми известными вымышленными конструкциями были андроидный двойник Марии, созданный злым учёным в «Метрополисе», и Жестяной человек из «Волшебника страны Оз». Точное назначение роботов было неясным и двусмысленным; это было отличным топливом для разжигания подозрений в отношении технологий. После выхода книги «Я, робот», представления СМИ о роботах сделали их основное предназначение в нашем мире предельно ясным: они будут служить нам как рабы без души и работники без необходимости получать зарплату.

Главной целью человечества можно считать не только технологический прогресс, но и научные открытия, касающиеся людей и мира природы. Основополагающим идеалом в сфере научных открытий является правдивое состояние природы, а не безосновательные фантазии или заблуждения, относящиеся к сверхъестественным факторам. В романе «Я, робот: Роботы и империя», романе Айзека Азимова, эта конкретная цель играет важную роль, реализуя тематические элементы законов робототехники и вопросы морали, которые потенциально могут привести к растущей зависимости от технологий, что в конечном итоге станет пагубным для нынешнего образа жизни нашего общества.

Человек может быть представлен как герой благодаря внешнему признанию выдающихся достижений. В романе Азимова главной героиней является Сьюзен Кельвин, ставшая героем благодаря своему новаторскому вкладу в науку и робототехнику. Действие романа происходит в течение нескольких десятилетий в будущем 2000-х годов. Доктор Кельвин – робопсихолог, использующая множество различных методов для логического решения современных проблем, которые не смогли решить её коллеги-математики и учёные. Благодаря множеству экспериментальных приключений доктор Кельвин раскрывает перед читателем интеллектуальную личность в области робототехники.

В результате, автор, вероятно, написал этот роман, чтобы подчеркнуть пагубность бездействия человека на других планетах, ограниченность ресурсов и важность научного общения для обеспечения максимальной безопасности и максимальной ценности людей, стремящихся обеспечить прогресс для других людей.