«Повести Белкина», Пушкин, краткое содержание читать ~9 мин.

Прозаический цикл «Повести Белкина» был написан А. С. Пушкиным во время знаменитой «Болдинской осени» 1830 года и впоследствии опубликован анонимно. Цикл состоит из предисловия («От издателя») и пяти повестей: «Выстрел», «Метель», «Гробовщик», «Станционный смотритель» и «Барышня-крестьянка».

«Повести Белкина» — первое завершённое прозаическое произведение в творчестве Пушкина. Все повести были написаны в селе Большое Болдино осенью 1830 года. Авторские датировки рукописей позволяют точно восстановить хронологию их создания: «Гробовщик» был закончен 9 сентября, «Станционный смотритель» — 14 сентября, «Барышня-крестьянка» — 20 сентября, «Выстрел» — 14 октября, а «Метель» — 20 октября.

Предисловие «От издателя», по мнению исследователей, было написано во второй половине октября или в самом начале ноября 1830 года. Впервые весь цикл, включая предисловие, увидел свет в книге «Повести покойного Ивана Петровича Белкина, изданные А. П.» (Санкт-Петербург, 1831).

Обложки

Пушкин Александр Сергеевич
Повести Белкина

Пушкин Александр Сергеевич
Повести Белкина

Пушкин Александр Сергеевич
Повести Белкина

Пушкин Александр Сергеевич
Повести Белкина. Избранная проза

Пушкин Александр Сергеевич
Повести Белкина. Пиковая дама

Иван Петрович Белкин — вымышленный Пушкиным персонаж, молодой помещик, который на досуге занимался сочинительством. Его краткая биография изложена в предисловии. Согласно этой литературной мистификации, Белкин скончался в 1828 году, оставив после себя рукописи пяти повестей. Кроме этого цикла, Белкину также приписывается авторство неоконченной «Истории села Горюхина».

В каждой повести Пушкин мастерски обыгрывает и пародирует популярные в то время литературные жанры и направления. «Выстрел» написан в духе романтизма, а «Метель», «Станционный смотритель» и «Барышня-крестьянка» используют приёмы сентиментализма. В «Гробовщике» присутствуют элементы готической новеллы. Во всём цикле отчётливо прослеживается тема «маленького человека», которая станет одной из центральных в русской литературе XIX века.

Сюжет

От издателя

В предисловии издатель (под маской которого скрывается сам Пушкин) сообщает, что автором повестей является покойный молодой дворянин Иван Петрович Белкин. После смерти родителей он оставил службу в егерском полку и вернулся в своё имение, деревню Горюхино. Не имея хозяйственной жилки, Белкин вскоре разорил поместье. Зато он обладал даром слушать и записывать житейские истории. По словам издателя, Белкин умер в конце 1828 года от «простудной горячки», а его повести публикуются как «памятник благородного образа мыслей и трогательной дружбы».

«Выстрел»

Офицер Сильвио — признанный авторитет в полку, известный своей меткостью и загадочным прошлым. Его первенство оспаривает молодой и богатый граф, который пользуется всеобщим успехом. Соперничество приводит к дуэли. Граф стреляет первым и пробивает фуражку Сильвио в сантиметре ото лба, после чего со спокойным безразличием ест черешню в ожидании ответного выстрела. Раздражённый таким хладнокровием, Сильвио отказывается стрелять и оставляет выстрел за собой.

Спустя несколько лет, движимый жаждой мести, он разыскивает графа. Сильвио находит его счастливым в браке и требует завершить дуэль. Он вновь предлагает графу стрелять первым. Тот промахивается, попадая в картину на стене. В этот момент вбегает юная жена графа и в отчаянии бросается к ногам Сильвио. Увидев смятение и страх противника, Сильвио, удовлетворённый своей моральной победой, отказывается от выстрела. Уходя, он стреляет в картину и попадает точно в то же место, куда ранее попала пуля графа.

«Метель»

Молодые соседи, Марья Гавриловна и Владимир, влюблены друг в друга, но родители девушки против их брака из-за бедности жениха. Влюблённые решают тайно обвенчаться. Ночью, в сильную метель, Марья Гавриловна добирается до деревенской церкви. Владимир же, заплутав в буране, опаздывает. В это время у церкви оказывается проезжий гусарский полковник Бурмин. Свидетели по ошибке принимают его за жениха и почти силой ведут к алтарю. Церемония совершается, и лишь в конце Марья Гавриловна понимает, что обвенчалась с незнакомцем, который тут же скрывается.

Для Владимира это становится ударом. Он уходит в армию и погибает в Бородинском сражении. Марья Гавриловна, ставшая богатой наследницей, несколько лет хранит верность своему тайному мужу и отвергает всех женихов. Однажды она знакомится с полковником Бурминым и чувствует к нему симпатию. Он тоже влюблён, но не может сделать предложение, так как признаётся, что женат на неизвестной девушке, с которой случайно обвенчался несколько лет назад. Марья Гавриловна узнаёт в нём своего тайного мужа, и тайна раскрывается.

«Гробовщик»

Гробовщик Адриан Прохоров переезжает в новый дом и получает приглашение на серебряную свадьбу к своему соседу, немецкому сапожнику Готлибу Шульце. Во время застолья один из гостей предлагает тост «за здоровье наших клиентов». Эта шутка задевает Адриана, и он, обидевшись, заявляет, что на своё новоселье позовёт не соседей, а своих покойников.

Вернувшись домой в дурном настроении, он ложится спать и видит сон. В его дом приходят мертвецы, которых он когда-то хоронил. Они приветствуют его, а один из них, отставной сержант, пытается его обнять. В ужасе Адриан отталкивает скелета и просыпается от крика. Оказывается, и гости-мертвецы, и даже недавние похороны купчихи Трюхиной — всё это было лишь сном после выпитого на празднике.

«Станционный смотритель»

У станционного смотрителя Самсона Вырина есть дочь-красавица Дуня. Проезжий ротмистр Минский, очарованный ею, притворяется больным и на несколько дней остаётся на станции. За это время он завоёвывает расположение Дуни и, уезжая, уговаривает её проводить его. Девушка не возвращается. Убитый горем отец отправляется в Петербург на поиски. Он находит Минского, который признаётся, что Дуня живёт с ним, но отказывается её вернуть, откупаясь от старика деньгами.

Вырину удаётся разыскать квартиру дочери. Увидев отца, Дуня падает в обморок, а Минский снова выгоняет его на улицу. Потеряв всякую надежду, смотритель возвращается на станцию, начинает пить и вскоре умирает. Несколько лет спустя на его могилу приезжает богато одетая барыня с тремя маленькими детьми, в которой рассказчик узнаёт повзрослевшую Дуню.

«Барышня-крестьянка»

Два соседа-помещика, Берестов и Муромский, враждуют между собой. Сын Берестова Алексей, вернувшийся из университета, становится предметом интереса всех уездных барышень. Дочь Муромского Лиза тоже мечтает с ним познакомиться. Она переодевается крестьянкой и под именем Акулины встречает Алексея в лесу. Молодые люди влюбляются друг в друга и начинают тайно встречаться.

Тем временем их отцы случайно встречаются на охоте и мирятся. Муромский приглашает Берестовых в гости. Чтобы остаться неузнанной, Лиза сильно белится, жеманится и говорит с Алексеем исключительно по-французски, представляя собой карикатуру на уездную барышню. Алексей её не узнаёт и продолжает тайно встречаться с «Акулиной».

Отцы решают поженить своих детей. Алексей, влюблённый в крестьянку, пишет Лизе письмо с отказом и едет к Муромским для решительного объяснения. Войдя в дом без доклада, он застаёт Лизу в её обычном виде за чтением его же письма. Тайна раскрывается к всеобщему счастью.

Ключевые персонажи

Иван Белкин

Вымышленный автор цикла, чьё имя вынесено в заглавие. В предисловии он представлен как скромный провинциальный дворянин, наблюдательный и чувствительный человек, записывавший истории, услышанные от разных людей. Использование этого персонажа-рассказчика позволило Пушкину создать эффект литературной игры и дистанцироваться от текста, представляя себя лишь издателем.

Сильвио

Главный герой повести «Выстрел». Это типичный романтический герой байронического склада, одержимый идеей мести и чести. Его поступки продиктованы сложным внутренним кодексом, а его загадочность и демонизм притягивают и одновременно пугают окружающих. Он ставит моральную победу над физической расправой.

Марья Гавриловна и Владимир

Центральные персонажи «Метели», воплощающие собой архетипы героев сентиментальной повести. Их любовь, вдохновлённая французскими романами, сталкивается с суровой реальностью и волей случая. Судьба Марьи Гавриловны иллюстрирует одну из ключевых идей цикла: иррациональность и непредсказуемость жизни, где случайность оказывается сильнее человеческих планов.

Адриан Прохоров

Гробовщик, главный герой одноимённой повести. Он — человек сугубо практичный, для которого смерть является лишь ремеслом и источником дохода. Его сон, в котором мертвецы приходят к нему в гости, становится столкновением обыденного, материального мира с миром сверхъестественным, заставляя его на мгновение ужаснуться своей циничной профессии.

Дуня Вырина

Дочь станционного смотрителя, один из самых трагических образов цикла. Её история — это вариация на тему блудного сына (в данном случае — дочери). Судьба Дуни остаётся неоднозначной: с одной стороны, она обрела богатство и положение в обществе, с другой — стала причиной гибели отца и, возможно, утратила душевный покой. Её образ положил начало галерее «соблазнённых и покинутых» героинь в русской литературе.

Основные темы

Любовь и судьба

Во многих повестях исследуется природа любви и её столкновение с судьбой, роком или случайностью. Пушкин с иронией рассматривает романтические штампы: тайные побеги, роковые страсти, клятвы верности. В «Метели» слепой случай соединяет людей, а в «Станционном смотрителе» любовь приводит к трагедии. Автор показывает, что жизнь сложнее литературных сюжетов, а счастье часто зависит от непредсказуемого стечения обстоятельств.

Честь и социальный статус

Проблема чести является центральной в «Выстреле», где сложный поединок чести растягивается на годы. В других повестях тема социального статуса определяет судьбы героев. Неравенство мешает браку Владимира и Марьи Гавриловны, а бедность толкает Дуню в объятия богатого офицера. В «Барышне-крестьянке», напротив, социальные барьеры с лёгкостью преодолеваются благодаря любви и хитрости.

«Маленький человек»

Одной из главных тем цикла, особенно ярко выраженной в «Станционном смотрителе», является судьба «маленького человека». Пушкин одним из первых в русской литературе обратился к образу простого, униженного чиновника, показав глубину его страданий. Самсон Вырин, бесправный и раздавленный горем, вызывает у читателя глубокое сочувствие и заставляет задуматься о социальной несправедливости.

Художественные особенности и значение

«Повести Белкина» стали поворотным моментом в истории русской прозы. Пушкин сознательно скрыл своё авторство, поскольку это был его первый крупный опыт в прозаическом жанре, и он стремился к объективности повествования. Создав образ вымышленного автора Ивана Белкина, Пушкин смог экспериментировать со стилями и сюжетами.

В этом цикле писатель расширил круг своих наблюдений. Он изобразил быт и нравы не только дворянства («Выстрел», «Метель»), но и городских ремесленников («Гробовщик»), а также мелких чиновников («Станционный смотритель»). Героиня «Метели», Марья Гавриловна, воспитанная на сентиментальных романах, отчасти пародирует тип «уездной барышни с французской книжкой в руках». Пушкин с иронией цитирует её образ мыслей: “Марья Гавриловна была воспитана на французских романах и, следовательно, была влюблена”.

Главная особенность прозы Пушкина в этом цикле — предельная краткость, точность и простота изложения, лишённого избыточных украшений. Каждый сюжет отличается динамизмом, а неожиданные развязки поддерживают интерес читателя. Писатель не даёт подробных психологических объяснений поступкам героев, но благодаря художественному чутью показывает их характеры через действия, создавая живые и правдивые образы.

Важную роль в цикле играет тема Отечественной войны 1812 года, которая становится фоном для событий «Метели». Пушкин описывает всеобщий патриотический подъём: “Незабвенное время! Время славы и восторга! Как сильно билось русское сердце при слове отечество! Как сладки были слёзы свидания!”

«Повести Белкина» открыли дорогу для дальнейшего развития русской реалистической прозы. За ними последовали другие прозаические шедевры Пушкина: «Дубровский», «Пиковая дама» и «Капитанская дочка». Пушкин выступил новатором как в поэзии, так и в прозе, заложив основы, на которых выросла вся великая русская литература XIX века.