Кельтское искусство в стиле Вальдальгесхайм читать ~8 мин.

Период культуры Ла Тене знаменует зенит кельтской культуры в Европе. Он традиционно делится на три хронологических периода: стиль Вальдальгесхайм (ок. 350–290 гг. до н.э.), пластический стиль (290–190 гг. до н.э.) и стиль меча (190 г. до н.э. и далее).

Стиль Вальдальгесхайм

Великое историческое вторжение, принёсшее кельтов в Рим в начале IV века до н.э., завершилось оккупацией большей части Северной Италии. В его результате сложился и широко распространился новый стиль декоративного кельтского искусства.

Оружие и ювелирные изделия, обнаруженные в кельтских захоронениях в Италии, хорошо иллюстрируют этот новый стиль. Его основные элементы — мотивы листвы, особенно спиральные ветви, за что стиль получил второе название: «стиль непрерывной листвы». Кроме того, он известен как стиль Вальдальгесхайм — по названию важного археологического памятника в Германии.

Одна из особенностей главной тенденции IV века до н.э. — усвоение и переработка мотивов греко-этрусского происхождения. Самые яркие примеры — два церемониальных шлема, найденных во Франции: в Агри и Амфревиль-сюр-Ле-Мон (Agris и Amfreville-sous-les-Monts). Оба памятника находились за пределами зоны распространения кельтского искусства V века до н.э.

Сильное итальянское влияние на трансальпийских кельтов очевидно и по ряду расписных ваз из Шампани (Франция), датируемых IV веком до н.э. и предположительно вышедших из одной мастерской. Их криволинейный декор создавался путём закрашивания фона при сохранении узора в цвете глины — приём, близкий к «краснофигурному стилю». Несколько позже там же, в Шампани, была выявлена вторая серия керамики — в «чернофигурном стиле», к которой относится и ваза Прюне (Prunay Vase).

Появление нового узора листвы в IV веке до н.э. свидетельствует об усвоении и переосмыслении кельтами декоративного репертуара классического греческого искусства. Одним из его важнейших элементов был греческий или этрусский пальметт и его составные формы со спиральными ветвями. Бронзовые фибулы из Швейцарии близки к средиземноморским прототипам, тогда как знаменитый золотой торк, найденный в Вальдальгесхайме, заметно от них отличается.

Вальдальгесхаймский торк примечателен тем, что его декор выстроен практически без разрывов: непрерывный растительный орнамент огибает всю поверхность изделия, а переходы между завитками едва уловимы. Именно эта черта — плавность и связность орнаментального потока — стала визитной карточкой стиля и отличает его от более жёстких схем раннего периода Ла Тене.

Пластический стиль

Самым значительным новшеством кельтского искусства IV века до н.э. стала пластическая метаморфоза. Этот тип изображения принципиально двойственен: орнамент из листвы одновременно скрывает и вызывает человеческое лицо — нередко карикатурное, — маску или голову животного. Образ мерцает, допуская два взаимоисключающих прочтения.

Благодаря перемещениям кельтов между различными регионами внесредиземноморской Европы, Северной Италией и Карпато-Дунайской низиной стиль IV века до н.э. распространялся стремительно. Декор расписного керамического сосуда из Арморики (Франция) с изящным фризом пальметт отражает греко-этрусское влияние на западной периферии континентального кельтского ареала. Украшение железного копья из Венгрии по манере исполнения очень близко торку Вальдальгесхайм.

Распространение стиля, судя по всему, следовало за расширением кельтской территории — и на восток, и на юго-восток. Свидетельство тому — великолепный золотой торк с непрерывными спиральными ветвями, найденный в Чибар-Вароше (Cibar Varos, Болгария): он считается наиболее ранним подтверждением присутствия кельтов во Фракии.

Стиль меча

К первой половине III века до н.э. дунайские кельты превратились в динамичную силу, вобравшую разнородные элементы с территорий от Атлантики до Карпато-Дунайской низины. Эти перемещения отражаются прежде всего в распространении мечей с парными изображениями фантастических существ — драконов, грифонов и птиц восточного происхождения, проникших, по всей видимости, через Италию. Подобные работы встречаются по всему континентальному кельтскому ареалу: от Нормандии на западе до Трансильвании на востоке, от современной Польши на севере до Белграда на юге, а также в Северной Италии. Аналогично украшенные мечи были обнаружены и в реке Темзе (Англия).

Развитие среднедунайского региона в III веке до н.э. даёт один из лучших периодов в кельтском искусстве. Декор мечей из Серно-сюр-Куль (Cernon-sur-Coole, Франция) свидетельствует об утончённости кельтских мастерских. Торк с непрерывными спиральными ветвями и браслеты представляют собой роскошные изделия — в особенности браслет из Орийака (Aurillac, Франция) с поразительным обилием цветов, бутонов и листьев.

Появление пластического стиля — одного из наиболее самобытных явлений раннего кельтского искусства — было обусловлено смещением центра тяжести кельтского мира на восток. Несколько редких предметов, разбросанных между среднедунайским регионом и Юго-Западной Францией, дают представление об уровне кельтских мастерских той эпохи.

Декоративный репертуар кельтского искусства III века до н.э. богат как фантастическими чудовищами, так и образами реальных животных. Хищные птицы на крае чаши из Бра (Bra) одновременно стилизованы и выразительны. Они выполняли ту же смысловую функцию, что и ручки-грифоны на крышке сосуда из Брно-Маломержице (Brno-Malomeřice, Чехия). Особый интерес представляет питьевой рог в форме дракона из Венгрии: зооморфный мотив восходит к греко-эллинистическому образу кета — морского чудовища.

Искусство Карпато-Дунайского бассейна III века до н.э. было открыто для балканских влияний. Техники филиграни и гравировки, малоизвестные в западных регионах Ла Тене, проникли сюда из фракийско-иллирийской культурной сферы. Наиболее яркий пример — клад из Сарасд-Регёля (Szarazd-Regöly, Венгрия), иллюстрирующий кельтско-иллирийский культурный сплав. Мода на бронзовые ювелирные изделия с имитацией филиграни расцвела незадолго до середины III века до н.э. под влиянием предметов, характерных для Карпато-Дунайского бассейна и Моравии. Браслет из Хотина (Chotin, Словакия) считается шедевром этого стиля.

Влияние греко-эллинистических металлических сосудов принесло новые формы в декоративный репертуар восточной кельтской керамики. Один тип дунайского канфара (III век до н.э.) воспроизводит греческие прототипы; именно в этот период появились канфары с зооморфными и антропоморфными ручками. Сосуды с человеческой фигурой в роли ручки восходят к этрусско-италийским образцам. Канфары — один из наиболее самобытных аспектов искусства кельтов Карпато-Дунайского бассейна.

Искусство континентального кельтского мира в пору своего расцвета оказало воздействие и на островные традиции. Декор ступицы колесницы из Брентфорда (Brentford, Англия) — показательный пример усвоения спиральных ветвей и мотивов, допускающих неоднозначное прочтение. Центральный диск щита Уитема (Witham Shield) демонстрирует важность рельефного изображения и композиции, построенной на принципе поворотной симметрии.

Образцы кельтского искусства в стиле Вальдальгесхайм

Объект: Золотой торк из Филоттрано (Filottrano), 350–300 гг. до н.э. Местонахождение: Марке, Италия. Музей: Национальный археологический музей Марке, Анкона.

Низкий рельеф непрерывного орнамента из листвы украшает этот открытый торк с буферными терминалами, обнаруженный в погребении.

Объект: Бронзовый сервиз для питья, 350–300 гг. до н.э. Местонахождение: захоронение Вальдальгесхайм, Рейнланд-Пфальц, Германия. Музей: Рейнский государственный музей, Бонн.

Кувшин, входящий в состав сервиза, был изготовлен на месте, тогда как ведро — в Таренте (совр. Таранто, Италия).

Объект: Шлем, IV век до н.э. Местонахождение: река Сена близ Амфревиль-сюр-Ле-Мон (Amfreville-sous-les-Monts), Франция. Музей: Национальный музей археологии, Сен-Жермен-ан-Ле.

Этот выдающийся предмет был найден за пределами зоны распространения кельтского искусства V века до н.э. Шлем покрыт золотой фольгой и украшен четырьмя горизонтальными полосами: чередуются растительный ажурный узор, инкрустированный кораллом, и рельефные пальметты.

Объект: Железный шлем, первая половина III века до н.э. Местонахождение: «Могила вождя» в Чиумешти (Ciumești), Румыния. Музей: Национальный музей истории Румынии, Бухарест.

Железный шлем увенчан фигурой птицы, выполненной из бронзы с эмалевыми вставками.

Объект: Статуя из песчаника, поздний IV век до н.э. Местонахождение: Штайненбронн (Steinenbronn), Германия. Музей: Вюртембергский государственный музей, Штутгарт.

Статуя сохранилась во фрагментах: уцелела левая часть с предплечьем человеческой фигуры. На четырёх гранях постамента расположены криволинейные композиции.

Объект: Железный меч, III век до н.э. Местонахождение: река Темза, Англия. Музей: Британский музей, Лондон.

Меч украшен так называемым узором «пара драконов»: две противостоящие спиральные ветви или лировидные формы завершаются схематичными головами драконов.

Объект: Железный меч, середина III века до н.э. Местонахождение: Кошд (Kosd), Венгрия. Музей: Национальный музей Венгрии, Будапешт.

Меч из кельтского захоронения намеренно согнут — в соответствии с кельтским погребальным обрядом.

Объект: Фрагмент железного меча, III век до н.э. Местонахождение: река Сона (Saône) близ Марне (Marnay), Франция. Музей: Музей Денон, Шалон-сюр-Сон.

Фрагмент украшен узором «пара драконов», расположенных симметрично по обе стороны от центральной оси. Головы зверей дополнительно выделены точечным фоном.

Объект: Железный меч, ок. 200 г. до н.э. Местонахождение: Ла Тене (кантон Невшатель), Швейцария. Музей: Кантональный музей археологии, Невшатель.

Декор меча — орнамент из спиральных ветвей, восходящий к этрусским прототипам.

Объект: Железный меч, ок. 200 г. до н.э. Местонахождение: Базадинген (Basadingen), Швейцария. Музей: Швейцарский национальный музей, Цюрих.

Навершие меча украшено тремя рельефными фигурами животных и плетёным орнаментом из спиральных ветвей.

Объект: Железный меч, ок. 200 г. до н.э. Местонахождение: Ла Тене (кантон Невшатель), Швейцария. Музей: Кантональный музей археологии, Невшатель.

Украшение этого меча воспроизводит спирально-ветвистый орнамент, генетически связанный с этрусскими прототипами.