Искусство династии Мин: характеристика, типы 4 559 Раздел в процессе наполнения и корректировки

Характеристики искусства династии Миндля китайского искусства и культуры. ГЛАВНЫЙ А-Я ИНДЕКС

Кувшин с изображением карпа (1522-66) Художественный музей Индианаполиса.Неизвестный керамист из династии Мин, при императоре Цзяцзине (1521-67).О старейшем керамическом искусстве Китаясм.: Пещерная керамика Сяньрэндун , датируемая 18000 годом до нашей эры.

ЭВОЛЮЦИЯ КИТАЙСКОГО ИСКУССТВАЧтобыузнать о датах появления ранних культур, см.: Хронология доисторического искусства.Даты и хронологиюсм.: Хронология истории искусства.О конкретных движенияхсм.: История искусства.

СодержаниеВведение • Архитектура • Живопись • Керамика • Декоративное искусство и ремесла

Дополнительные ресурсы Для более ранних китайских культур см:

- неолит искусство в Китае (7500-2000 до н.э.) - искусство династии Шан (1600-1050 до н.э.) - искусство династии Чжоу (1050-221 до н.э.) - китайский буддийские скульптуры (c.100-настоящее время ) - искусство династии Хань (206 г. до н.э. – 220 г. н.э.) - Искусство шести династий (220-618 гг.) - Искусство династии Суй (589-618) - Искусство династии Тан (618-906)

Ценить сливы (1598-1652) Чэнь Хуншоу.Провинциальный музей Гуандун.Живопись династии Мин.

Вступление В 1368 году местные китайские войска изгнали последних сторонников монгольской династии Юань (1271-1368) и основали династию Мин. По сравнению с упадком китайского искусства, который произошел в предыдущий период искусства династии Юань , правление Мин ввело период культурного восстановления и расширения, что привело к повсеместному обновлению традиционных видов искусства , таких как китайская керамика (особенно синяя и белый китайский фарфор ), превзошедшие даже стандарты, установленные искусством династии Сун (960-1279), а также китайская живопись вместе с ее двоюродной каллиграфией. Однако новый режим Мин, возглавляемый милитаристским императором Хунву Чжу Юаньчжаном (правил в 1368–1398 гг.), Также ввел систему культурного контроля, навязав определенные стили в искусстве. К примеру, художникам эпохи династии Мин, работающим на императорский двор, было приказано вернуться к дидактическим и реалистическим способам изобразительного искусства , подобным идиоме, продвигаемой Императорской академией живописи Южной песни (1127–1279). Как и юаньские монголы, императоры династии Мин выбрали Пекин своей столицей, тем самым закрепив режим в районе Желтой реки, где зародилась китайская цивилизация. Династия Мин просуществовала до 1644 года, когда после ряда финансовых проблем, неурожаев, наводнений и эпидемий на смену им пришли маньчжуры, которые положили начало эпохе Искусство династии Цин (1644-1911). О влиянии китайской культуры Мин на ее ближайших соседей см.: Корейское искусство (около 3000 г. до н.э.). Для получения подробной информации о современном искусстве, созданном в Индии, см.: Постклассическая индийская живопись (14-16 века).

Архитектура Мин К 1400 году империя Мин стала процветающей и стабильной, и китайская архитектура была одной из первых из изобразительных искусств, получивших выгоду. Основные строительные проекты включали строительство Запретного города в Пекине (1406-1420); буддийская "Фарфоровая пагода" или Баоэнси (Храм Благодарности) в Нанкине высотой 262 фута, построенная примерно 100 000 рабочих и мастеров в период с 1412 по 1431 год, со стенами из белого фарфорового кирпича и 72 дверными проемами, облицованными цветной глазурованной плиткой; и монументальная реставрация и расширение Великой стены (начато в 1449 г.). Кроме того, архитекторов попросили спроектировать и построить многочисленные роскошные гробницы и храмы, используя драгоценные материалы и предметы со всего Китая.

ПРИМЕЧАНИЕ. Дополнительные статьи об искусстве и культуре Азии см. В разделе «Искусство Азии (начиная с 38000 г. до н.э.)».

Живопись Мин Живопись Мин сохранила традиции более ранней академии живописи Южной Сун, а также традиции династии Юань: школа художников Чжэ (Чжэцзян) придерживалась описательного стиля рисования тушью и стиркой Сун , а школа У школы (Сучжоу) практиковал более интенсивный и выразительный каллиграфический язык юаньских ученых-художников. В последнем случае каждая картина построена из серии мазков, точно выражающих личность и чувства художника, а не только его техническую компетенцию: подход, представленный ученым-художником Мин Сюй Вэй (1521-93) в его рисунок тушью бамбук (1540, Галерея искусств Фрира, Смитсоновский музей), который иллюстрирует его технику широких, смелых чернил и свободно выполненных линий. Свобода самовыражения Сюй Вэя в сочетании с его эмоциональным отношением к материалам дает ему репутацию основателя современной китайской живописи. Другими важными китайскими художниками эпохи Мин были Ни Цзань (1301-74) и Дун Цичан (1555-1640), а также четыре мастера династии Мин, а именно Шэнь Чжоу (1427-1509), Тан Инь (1470). -1523), более известный под любезным именем Тан Боху, Вэнь Чжэнминь (1470-1559) и Цю Инь (1500-60). Самым популярным жанром живописи была пейзажная живопись, обычно крупномасштабная, наряду с композициями из цветов и птиц, а также живопись нарративных фигур. что давало художникам максимум возможностей восхвалять новых правителей Мин.