Классическое возрождение в современном искусстве: классицизм ХХ века 3 993Раздел в процессе наполнения и корректировки

Классическое возрождение в современном искусствеХХ века. Имитация форм и эстетика античности. MAIN AZ INDEX – AZ АРТ-ДВИЖЕНИЙ

Большая купальщица (1921) Musee de l’Orangerie, Париж.Пабло Пикассо.

СодержаниеВозрождение классицизма • Классические темы • Возвращение к порядку во Франции • Новосентистский неоклассицизм в Италии • Движение нусентистов в Испании • Классический ответ импрессионизму • Авангардный классицизм • Футуристическое противостояние классической античности • Влияние Салона d ’1905 года Автомн: Майоль и Энгр • Кубизм – форма классического искусства • Классическая эстетика ХХ века

Общее руководство по эволюции живописи, скульптуры идругих видов искусства см.: История искусства (2, 5 миллиона до н.э. – настоящее время).

Обнаженные на красном фоне (1923) Художественный музей, Базель.Автор Фернан Леже.

Молодая итальянка, опирающаяся на локоть (1900) Сезанна.

Возрождение классицизма Когда 2 августа 1914 года была объявлена ​​война, Пабло Пикассо (1881–1973) находился в Авиньоне на юге Франции. Находясь там, он написал две картины: одну абстрактную ( Портрет девушки , 1914, Национальный музей современного искусства, Центр Жоржа Помпиду, Париж), другую – натуралистическую ( Художник и его модель , 1914, Музей Пикассо, Париж.) , которые выглядят настолько разными, что трудно поверить, что их нарисовал один и тот же человек, не говоря уже о том, чтобы в одно и то же время.

Пожалуй, только Пикассо с такой непринужденной легкостью мог изменить направление современного искусства. Три года спустя, выдавая себя за неоклассика Яда Энгра (1780–1867), он изобразил свою невесту в красивом платье ( Ольга Пикассо в кресле , 1917, Музей Пикассо, Париж), и его возвращение к классицизму подтвердилось. (Подробнее см.: Неоклассические рисунки Пикассо.) Примерно в то же время Джино Северини (1883-1966) ассоциировался в общественном сознании с провокационными футуристами и картинами, такими как « Пригородный поезд, прибывающий в Париж» (1915, Тейт), внезапно произведенное материнство (1916, Museo dell ’Accademia Etrusca, Кортона), который выглядит как Мантенья или Гирландайо. Их «отступничество» от авангардного движения вызвало бурные споры и предвосхитило общий сдвиг в мире искусства после войны. Именно этот сдвиг является основной темой данной статьи.

« Классическое возрождение», « призыв к порядку», « возвращение к порядку» – названия, под которыми чаще всего известно это движение, – набрали силу во время Первой мировой войны во Франции и Италии и быстро распространились после объявления мира.. В других странах, непосредственно участвовавших в боевых действиях, например, в Германии и Великобритании, были параллельные движения. Однако в этой статье мы сосредоточимся исключительно на возвращении к классицизму , а не на более общем возвращении к традиции фигурной живописи , и, таким образом, сконцентрируемся на латинских странах, где с определенным правом утверждалось, что классическая традиция была исконная традиция – наследие и источник по естественному праву.

ПРИМЕЧАНИЕ. Для получения подробной информации о стилях см.: Хронология истории искусства (с 800 г. до н.э. – по настоящее время). Информацию о конкретных периодах и тенденциях см.: Движения в искусстве.

Этот импульс вернуться к константам Великой Традициирассматривался как консервативный и реакционный, потому что авангардные, индивидуалистические стили того или иного рода были отвергнуты или изменены в интересах большей ясности, порядка и универсальности, а также потому, что изменения обычно встречал одобрение истеблишмента – буржуазных покровителей и их любимых торговцев, критиков, враждебно относившихся к авангардным стилям, и политических лидеров справа, которые отстаивали расовую чистоту в искусстве. Тот факт, что фашисты приняли классицизм в пропагандистских целях (см. Нацистское искусство, а также социалистический реализм ), и что всякий раз, когда художники были обязаны праздновать устремления или силу своей страны, они обращались к классические модели, как будто не существовавшие альтернативы, привели к недоверию к самому языку классицизма. Есть подозрение, что это в худшем случае авторитарный и деспотический характер, в лучшем случае риторический и фиктивный. В самом деле, из-за своего предполагаемого ретроспективного характера послевоенное классическое возрождение до недавнего времени получало скудное внимание, а к произведенным работам часто относились с презрением. Тем не менее, эта работа часто бывает высочайшего качества, и обвинения в консерватизме (в уничижительном смысле реакции на инновации и изобретения) не выдерживают критики.