Онорио Маринари

Онорио Маринари — флорентийский живописец и гравёр эпохи барокко. Почти вся его карьера прошла во Флоренции, у тосканских заказчиков. Даты смерти в справочниках расходятся: словарь Трекканни (по Балдинуччи) называет 4 января 1716 года, Википедия — 5 января 1715-го.

Семья и учителя

Он родился во Флоренции в 1627 году в семье живописца Гизмондо Маринари и Маддалены Гуинтерини; Трекканни даёт 31 октября, итальянская Википедия — 3 октября. Первым учителем был отец. Гизмондо числился скромным декоратором оратория Сан-Никколо-дель-Чеппо, и первые навыки сын получил в его боттеге. Дальше — школа двоюродного брата, Карло Дольчи, первого флорентийского живописца того поколения. Там Онорио быстро занял видное место, исполняя картины по образцам мастера. Такие повторения почти не отличимы от оригиналов Дольчи.

Биографы XVIII века Пьетро Орланди и Франческо Габбурри добавляют к этому ученичество у Бальдассаре Франкескини по прозванию Вольтеррано и поездки в Рим и северную Италию — ради изучения Рафаэля, Корреджо и Тициана.

Академия и придворные заказы

Бумаги Академии рисунка впервые называют Маринари в 1648 году; позже его несколько раз избирали консулом и советником, а в 1679 году присвоили звание академика. Смерть Дольчи в 1686 году сделала Онорио главным наследником его манеры и открыла дорогу заказам великогерцогского двора. В 1689 году для вдовствующей великой герцогини Виттории делла Ровере он написал два полотна со святой Агафьей в венке из цветов, причём цветочные вставки исполнил Андреа Скаччати. Заказы приходили и извне Тосканы: неаполитанский заказчик в 1678 году получил портретный образ святой Марии Магдалины деи Пацци, исполненный, по словам Балдинуччи, «с полным сходством». Среди учеников Маринари был Бартоломео Бимби, писавший для Медичи натюрморты с фруктами.

Манера письма

Основа наследия — поясные Мадонны, святые и библейские героини с гладкой, почти эмалевой поверхностью красочного слоя и внимательной проработкой деталей. Ранние вещи держатся на дольчевских образцах, зрелые несут отзвуки Симоне Пиньони и Франческо Фурини.

Картины Маринари сегодня держат Уффици, Метрополитен-музей, лондонская коллекция Уоллес и Музей изобразительных искусств в Будапеште.

Датированные работы позволяют следить за карьерой: «Бегство в Египет» 1660 года подписано самим мастером, «Святой Мавр, исцеляющий недужных» для бадии Фьорентины написан в 1663–1666 годах, «Явление Христа святой Марии Магдалине деи Пацци» для церкви Санта-Мария-Маджоре относится к 1674 году. Известны также «Святая Екатерина Александрийская за чтением» 1670 года и «Саломея с головой Иоанна Крестителя» 1680-го. Фрески палаццо Каппони, где художник за восемьдесят изобразил Феба в золотой колеснице, погружающегося в море вслед за Ночью и Часами, оплачены 1705–1706 годами. Современное музейное исследование приписало Маринари «Голубую Мадонну», одну из самых знаменитых картин Дольчи.

Виола и солнечные часы

Живопись занимала его не целиком. Маринари слыл умелым исполнителем на виоле и разбирался в музыкальных инструментах. В 1674 году во Флоренции вышло его руководство по гномонике «Fabbrica et uso dell’annulo astronomico» — о построении солнечных часов с помощью астрономического кольца, с девятнадцатью гравюрами, посвящённое кардиналу Леопольдо Медичи.

Автопортрет 1709 года, писанный для собраний Медичи, хранится в Уффици. Последний заказ, алтарь с видением святого Филиппа Нери для церкви Сан-Фиренце, он начал в 1714 году; после случившегося с ним несчастья работу завершил ученик Ренделли. Похоронен Маринари во Флоренции, у братства Сан-Бенедетто-Бьянко.