«В наше время» Эрнеста Хемингуэя, краткое содержание читать ~18 мин.

Эрнест Хемингуэй написал книгу «В наше время» в 1925 году, и признание критиков утвердило его в качестве литературно сильной. В настоящее время критики спорят о том, следует ли считать эту книгу романом или просто сборником рассказов. На самом деле у романа нет определённого жанра, и с момента его публикации читателям было трудно определиться с его формой. Тем не менее, многие воспринимают его как роман, или, как назвал его Д.Х. Лоуренс, «фрагментарный роман», а Хемингуэй утверждал, что схема и структура книги настолько плотная, что удаление или замена даже одного слова разрушит единство.

Общий смысл повествования создаётся расположением каждой истории по отношению к другим, но эти сопоставления также создают его запутанную структуру. Каждый конкретный образ накладывается на другой без какого-либо реального перехода. Окончательный вариант возник из публикации сборника глав под названием «В наше время» в 1924 году. Эти ранние наброски перемежаются между главами в издании 1925 года.

Короткие очерки в основном касаются войны, преступности, политики и корриды, в то время как главы представляют собой более персонализированные повествования. В главах постоянно присутствует тема насилия, но не так заметно, как в очерках, которые также посвящены реакции персонажей на насилие. Главы, как правило, больше посвящены проблеме взаимоотношений, либо романтических отношений между парами, либо семейных отношений – обычно между отцом и сыном.

Хемингуэй утверждает, что написал короткие очерки (литературные «виньетки») в издании 1924 года, чтобы поместить их между более длинными главами романа «В наше время», но многие критики утверждают, что в то время, когда он писал их в 1923 году, идеи романа ещё не существовало. Короткие очерки взрывоопасны в своём откровенном насилии, в то время как главы более мягкие и медленные в своём повествовании и образах. Чередуя эти две формы, он усиливает воздействие каждой из них и таким образом создаёт мощный сборник.

Хемингуэй начал серьёзно писать после возвращения домой в Оук-Парк с Первой мировой войны. Все его рассказы содержали молодых героев, и он отправлял их в газету Saturday Evening Post. В 1919-1922 годах Хемингуэй писал с целью зарабатывать на жизнь беллетристикой. Когда он отправился в Париж, его литературная личность была разделена: он был журналистом, поэтом и беллетристом. В Париже модернистская литература оказала на него влияние, но он все ещё оставался в первую очередь журналистом, и его писательский стиль все ещё находился в процессе становления.

Он вернулся в Париж из Торонто в 1924 году, и в течение следующего года он открыл для себя форму, которая превратилась в роман. Работая журналистом в Торонто, он прочитал «Дублинцев» Джойса, которые оказали на него глубокое влияние. По возвращении он написал девять рассказов за семь месяцев, которые в итоге стали основой романа «В наше время».

Его журналистский опыт в Канзас-Сити и Торонто, безусловно, сыграл свою роль в создании этой книги, особенно его лаконичный и очень точный стиль написания – стиль, которого Хемингуэй будет придерживаться на протяжении всей своей карьеры. Несмотря на это, как уже упоминалось выше, книга зависит от сопоставления одного образа с другим, каждый из которых становится более сильным за счёт отсутствия всех переходов.

Сюжет

В книге пятнадцать рассказов (или глав), и каждый начинается с короткого очерка.

В первой главе рассказывается история Ника Адамса в детстве. Отец приводит его в лагерь индейцев и помогает женщине родить ребёнка.

Во второй главе рассказывается о том, как отец Ника Адамса вступает в спор с индейцем по имени Дик Боултон.

В третьей главе рассказывается история Ника Адамса и его подруги Марджори и подробно описывается конец их отношений.

В четвёртой главе Ник Адамс и его друг Билл распивают спиртные напитки в доме Билла.

В пятой главе рассказывается о том, как Ника выбрасывают из поезда, и он встречает старого призового бойца и его друга.

В шестой главе безымянный солдат влюбляется в медсестру по имени Лус.

В седьмой главе рассказывается история Кребса, бывшего солдата, которому трудно приспособиться к нормальной жизни после окончания войны.

В восьмой главе рассказывается история безымянного мужчины, путешествующего из Будапешта в Швейцарию, и повествование ведётся от первого лица.

В девятой главе рассказывается о паре по имени мистер и миссис Эллиот.

В десятой главе американская пара останавливается в отеле в Италии. Жена выглядит очень несчастной и отчаянно хочет завести кошку.

В одиннадцатой главе рассказывается история Педуцци, бывшего солдата, который напивается и пытается взять иностранную пару на рыбалку.

В двенадцатой главе Ник Адамс и его друг Джордж отправляются на лыжную прогулку и ненадолго останавливаются в гостинице.

В тринадцатой главе повествование ведётся от первого лица, и рассказчик вспоминает своё детство, когда он рос с отцом, который был жокеем.

Последние две главы повествуют о том, как Ник Адамс отправляется на рыбалку.

Список персонажей

Ник Адамс

Ник Адамс – единственный персонаж, который постоянно появляется на протяжении всего романа. В целом он олицетворяет бесконечные возможности молодости, и у него есть проблемы со сложной природой отношений.

Будучи маленьким мальчиком в «Индейском лагере», он полагается на своего отца, чтобы сообщить ему о травмирующей сцене, свидетелем которой он становится, но у него все ещё есть свой собственный маленький мир, где он чувствует, что будет жить вечно.

В рассказе «Что-то кончилось» Ник отказывается от безопасности и комфорта своей подруги Марджори, но он чувствует растерянность и печаль от этого. Такое же смятение из-за отношений появляется в «Трёхдневной непогоде». В этом рассказе его грусть по поводу окончания отношений исчезает, когда Билл предполагает, что все ещё существует опасность того, что он снова сойдётся с ней, что также заставляет Ника почувствовать, что ничто не является окончательным или абсолютным.

В рассказе «Революционер» Ник – путешественник, который одинок в этом мире. В части «Кросс по снегу» Ник борется со страхами отцовства и старения. Когда его друг Джордж говорит: “Может быть, мы больше никогда не будем кататься на лыжах”, он отвечает: “Мы должны”. Но он также говорит: “В обещаниях нет ничего хорошего”.

Ник повзрослел, но сохранил оптимизм юности, хотя теперь он понимает неопределённость, присущую будущему. В последних двух главах Ник возвращается в качестве единственного героя. Он возвращается на землю, и Хемингуэй замедляет повествование, чтобы показать покой, который Ник обретает в своей изоляции от общества. В этой изоляции Ник охотится, но он также проявляет большую заботу и нежность по отношению к природе.

Отец Ника

Отца Ника Адамса также называют доктором. В рассказе «Индейский лагерь» он помогает принимать роды и объясняет Нику, что такое роды и что такое смерть. В главе «Доктор и его жена» он едва не вступает в драку с несколькими индейцами, которых он нанял для колки дров. Он контролирует свой гнев, возвращаясь в дом и чистя ружье, а его жена проявляет беспокойство по поводу того, как он вёл себя с Диком Боултоном. Он покидает дом и уезжает с Ником. В главе «Трёхдневная непогода» Ник рассказывает о своём отце и признается, что многое упустил в своей жизни.

Кребс

Кребс – главный герой главы «Дома». После возвращения с Первой мировой войны он с трудом вписывается в общество. Он хочет спокойной жизни без осложнений, а значит, не хочет иметь работу. Его мать очень беспокоится о нем, а сестры по-прежнему считают его героем, но в целом людям неинтересно слушать его истории.

Он не знает, как вести себя с женщинами, которые выросли с тех пор, как он ушёл на войну. Ему не хочется прилагать усилия, чтобы найти девушку, хотя ему бы этого хотелось. Его жизненная позиция – избегать всего, что может иметь последствия.

Билл

Билл – друг Ника в «Трёхдневной непогоде». Он называет Ника «Вемедж» и призывает их напиться. Билл считает, что Ник поступил отлично, избавившись от Марджори и избежав брака. Он явно ценит независимость.

Джордж

Джордж – друг Ника в «Кроссе по снегу». Он задаётся вопросом, будут ли они с Ником когда-нибудь снова кататься вместе.

Мистер Эллиот

Хьюберт Эллиот – поэт и учёный, который хранит себя в чистоте, пока не женится. Он отправляется в Европу со своей женой Корнелией. Его друзья в конце концов бросают его ради другого, более молодого и богатого поэта, но он находит счастье в замке, который снимает.

Миссис Эллиот

Миссис Эллиот родилась в старой южной семье. Она работает в бостонской чайной лавке и во время работы в ней знакомится с Хьюбертом. Они дружат, прежде чем стать любовниками. Она девственница до брака. Она отчаянно хочет завести ребёнка, но так и не делает этого.

После их свадьбы она часто плачет и быстро стареет. Ей трудно путешествовать на лодке. По её просьбе в Европу приезжает её подруга из чайного магазина и берет на себя работу по копированию рукописей мистера Эллиота. Она также обретает счастье в замке.

Педуцци

Педуцци – бывший солдат в рассказе «Не в сезон», который зарабатывает четыре лиры садоводством. Затем он напивается и предлагает свои услуги в качестве рыболовного гида. В течение дня он, как правило, выставляет себя дураком, но молодой джентльмен, на которого он работает, оказывается щедрым и даёт ему деньги на провизию, которая, вероятно, никогда ему не понадобится.

Лус

Лус – медсестра в «Очень коротком рассказе». Она влюбляется в раненого солдата. Когда он возвращается на фронт, она скучает по нему и посылает ему много писем. Они договариваются пожениться, когда война закончится и он получит работу в Нью-Йорке. Она не вернётся с ним в Америку, пока он не устроится. В итоге она влюбляется в итальянца и больше никогда не слышит об американском солдате.

Марджори

Марджори – девушка Ника в рассказе «Что-то кончилось». Она вместе с ним ловит форель, но расстраивается, когда он не хочет иметь с ней отношений. По словам Билла, она говорит другим, что они помолвлены.

Хелен

Хелен вскользь упоминается в рассказе «Кросс по снегу». Она носит ребёнка Ника.

Дик Боултон

Дик – индеец, задолжавший отцу Ника деньги. Когда доктор нанимает его для колки дров, он обвиняет доктора в воровстве.

Билли Тейбшоу

Индеец с избыточным весом, который приходит вместе с Диком Боултоном.

Эдди

Сын Дика Боултона.

Багс

Негр в рассказе «Революционер», который заботится о бывшем призовом бойце Аде Фрэнсисе. Он познакомился с Адом в тюрьме и с удовольствием путешествует с ним по сельской местности. Он очень добр и щедр по отношению к Нику.

Ад Фрэнсис

Бывший борец, сошедший с ума от слишком большого количества боев. Поначалу он дружелюбно относится к Нику, но когда он просит нож и не получает его, то пытается ранить Ника. Багз вовремя вырубает его. Когда он ещё дрался, он женился на своём менеджере, которая, по мнению многих, была его сестрой, что вызвало публичный скандал. Она ушла от него, хотя по-прежнему присылает деньги.

Американская пара

Американская пара останавливается в отеле в фильме «Кошка под дождём». Жене нравится владелец отеля, но она кажется недовольной своей жизнью. Она мечтает о котёнке, о собственном столовом серебре и новой одежде. Ей нравится, что хозяин отеля даёт ей почувствовать свою значимость, чего не делает её муж. Он велит ей заткнуться, когда она его раздражает. Он лежит в постели и все время читает.

Молодой джентльмен и его жена

Эта пара в рассказе «Не в сезон» находится в центре разногласий. Муж называет свою жену Крошкой. Она явно недовольна не только рыбалкой, и джентльмен, похоже, смирился с её несчастьем.

Джо

Джо – мальчик из рассказа «Мой старик». Он любит своего отца и вспоминает дни, когда тот работал жокеем. Он любит скачки и лошадей, но его восторг от этого вида спорта утихает, когда его отец участвует в афере со ставками. Когда отец умирает, он остаётся ни с чем.

Отец Джо

Отец Джо – жокей в фильме «Мой старик». Он очень любит своего сына и везде берет его с собой. Он также рассказывает ему практически все. Когда они уезжают из Италии в Париж, дела начинают идти плохо, и в конце концов он зарабатывает кучу денег на букмекерской афере. На эти деньги он покупает себе лошадь, но вскоре погибает во время скачек, упав с лошади. У него репутация мошенника.

Вильяльта

Вильяльта – сильный матадор, который умело убивает быка в виньетке главы XII.

Маэра

Маэра появляется в виньетках главы XIII и XIV. Его убивает бык.

Бойль и Древитц.

Два полицейских, которые врезаются в двух венгерских воров и убивают их.

Темы

Отцовство

Идея отцовства возникает в нескольких местах романа. В «Индейском лагере» отец Ника учит его родам и пытается ответить на вопросы Ника о смерти.

Фигура отца отдаляется от Ника, и многое из того, что он ему говорит, не имеет для мальчика никакого смысла. Озабоченность Ника отцом показывает, насколько сложны отношения между отцом и сыном, а также то, насколько трудна настоящая коммуникация между мужчиной с таким большим опытом и мальчиком с такой невинностью. Эта тема также возникает в «Моем старике», хотя рассказчик начинает терять большую часть своей юношеской невинности к концу рассказа.

В очерке перед 13 частью рассказчик пытается убедить Луиса подготовиться к корриде, но тот отмахивается от него, говоря: “Ты мне не отец”. Это высказывание наводит на мысль о том, что отцовство – это власть и контроль, причём не обязательно в положительном свете.

В части «Трёхдневная непогода» Ник и Джордж обсуждают своих отцов, и хотя они повторяют то, что слышат и видят, их обсуждение сосредоточено на проблемах, с которыми им приходится сталкиваться в этом отношении.

Проблема взаимоотношений

Одна из главных проблем Хемингуэя – неудачный брак. Многие из его рассказов посвящены несчастным парам и трудностям, с которыми они сталкиваются. Его стиль, однако, часто опускает конкретные детали их проблем, а вместо этого фокусируется на косвенном подходе. Это наводит на мысль, что, как и в случае с войной, Хемингуэй считает отношения сложной темой для общения, и в результате техника опущения подробностей выступает как способ отразить проблему, которую невозможно объяснить напрямую.

В главе «Что-то кончилось» отношения Ника и Марджори заканчиваются внезапно, но даже оставаясь вместе, они склонны к конфликтам. В «Трёхдневной непогоде» Ник и Джордж обсуждают опасность отношений. Для Джорджа они угрожают самой независимости человека. Хемингуэй часто озабочен конфликтом между супружескими парами. Проблемы никогда напрямую не обозначаются читателю, но действия и слова каждой пары постоянно указывают на несчастье, связанное с их браком.

Неопределённость будущего – судьба и предназначение

Судьба отделяет мужчин от мальчиков. В «Индейском лагере» Ник, будучи маленьким мальчиком, отказывается верить в то, что он может умереть. Точно так же в главе «Трёхдневная непогода» он тяжело переживает потерю Марджори, потому что считает её окончательной и бесповоротной. Но когда он держит свою судьбу в собственных руках, когда он видит возможность «выхода» – возвращения к Марджори – он чувствует себя намного лучше.

Судьба беспокоит юношей, но с возрастом мужчины учатся справляться с ней как с частью жизни. В рассказе «Кросс по снегу» Ник и Джордж обсуждают будущее и возможность снова покататься на лыжах, и хотя Ник говорит, что они должны это сделать, он отказывается обещать. Тем самым он признает неопределённость будущего.

Молодёжь

Молодость любого народа всегда играет роль в его войнах, и, учитывая, что романе «В наше время» так часто, пусть и косвенно, касается войны, неудивительно, что тема юношеской невинности часто возникает в нескольких рассказах.

В «Индейском лагере» рассказ заканчивается на твёрдой уверенности Ника в том, что он никогда не умрёт. В рассказе «Революционер» часть юношеской невинности Ника теряется, когда его выбрасывают из поезда. Он расстроен и разгневан тем, что его обманул взрослый, и клянётся никогда больше этого не допустить.

На протяжении всей книги юность имеет шаткие и сложные отношения с будущим и процессом старения. В «Трёхдневной непогоде» Ник и Билл ведут себя по-детски и скачут на лошадях, пока пьют. Они обсуждают своих отцов и трагедию упущенных возможностей, но не могут по-настоящему понять, о чем они говорят, не испытав этого на себе. Позже, в рассказе «Кросс по снегу», Ник и Джордж беседуют во время лыжной прогулки, и от юности Ника остались лишь лёгкие следы. Его отношение стало гораздо более циничным, например, когда он отмечает бесплодность обещания снова кататься на лыжах в будущем.

В «Бойце» мальчик-повествователь постепенно познает жестокий и циничный мир, и его последняя мысль говорит о том, что он отходит от своей юношеской невинности.

Смерть

Смерть играет заметную роль с самого начала романа «В наше время». В «Пристани в Смирне» английский морской офицер вспоминает ужасы войны; матери не хотели отдавать своих мёртвых детей. В «Индейском лагере» отец новорождённого ребёнка кончает жизнь самоубийством, предположительно от мучений, связанных с тем, что ему приходится слушать крики своей жены. По дороге Ник спрашивает отца о смерти и в конце концов приходит к выводу, что он никогда не умрёт.

Смерть представляет собой тёмную сторону, но она всегда освещает юношескую жизнерадостность Ника. Такова сложная роль смерти. Во всех очерках о корриде смерть празднуется как вид победы. Всякий раз, когда убивают быка, матадора провозглашают победителем. Когда матадора убивают, его просто заменяют новым. Это очень похоже на войну, где солдаты умирают, а на их место приходят новые. Когда солдаты одной стороны погибают, враг объявляет это победой, хотя обе стороны принадлежат к одной и той же расе. Таким образом, Хемингуэй затрагивает тему смерти в контексте войны, но делает это в очень косвенном стиле. В рассказе «Мой старик» отец рассказчика умирает, и некоторые люди, которые считали его мошенником, теперь воспринимают смерть как справедливость.

Потеря

Тема потери возникает постоянно, обычно в сочетании с озабоченностью течением времени. В главе «Трёхдневная непогода» Ник боится окончательности своего разрыва с Марджори, но когда он понимает, что возобновление отношений с ней возможно, он вновь ощущает надежду. Однако есть много вещей, которые невозможно вернуть, несмотря на то, что в тот момент он чувствовал, что ничто не потеряно навсегда. Одним из примеров являются старые руины мельницы Хортон-Бэй, другим – остатки города Сенея в «Двух реках с большим сердцем». Эти части земли потеряны так же, как умственные способности Ада Фрэнсиса в «Бойце» или любовь между безымянным солдатом и Лус в «Другой короткой истории».

Все это небольшие потери в рамках более крупной и окончательной потери жизни, которая сопровождает потерю жизни во многих главах и очерках. Пути смерти также многочисленны: война, самоубийство, казнь, несчастный случай, коррида. Эти моменты представляют собой окончательную потерю, но, конечно, не единственный вид потери, способный причинить человеку боль и страдания.

Искусство упущения

Критики постоянно обсуждали точный стиль Хемингуэя, и особенно в случае с романом «В наше время» они отмечали, что он обсуждает некоторые темы, такие как война или личные отношения, в очень косвенной манере. Он часто создаёт смысл, опуская важные детали.

В очерках-виньетках он рассуждает о глубоком влиянии насилия, фокусируясь на реакции людей на насилие. Обычно эти персонажи – солдаты или матадоры, но во многих случаях он избегает прямого описания насилия. Вместо этого его упущение деталей насилия привлекает внимание к другим аспектам сцены.

В случае с войной и личными отношениями, его пропуск деталей часто позволяет передать сложные эмоции, которые вызывают эти темы. Его пропуск деталей не пытается определить, как герои справляются с этими конфликтами, а, наоборот, отражает сложность передачи таких переживаний.

Рыбалка и катание на лыжах

Рыбалка и катание на лыжах доминируют во многих рассказах. Они представляют собой бегство от проблем общества и личных отношений.

В рассказе «Что-то кончилось» Ник и Марджори могут существовать вместе, пока они ловят форель, но как только они садятся у костра, их отношения прекращаются. В рассказе «Кросс по снегу» катание на лыжах позволяет Нику и Джордж сбежать от реалий их жизни: Джордж – от учёбы, а Ник – от предстоящего отцовства. На предположение Джорджа, что они могут никогда больше не кататься на лыжах, Ник отвечает: “Мы должны”, как будто от этого зависит их счастье.

В рассказе «Не в сезон» рыбалка служит побегом для Педуцци и джентльменов. Они убегают от правил общества, но также и от реалий собственной жизни. Хотя рыбалка так и не заканчивается, Педуцци использует поездку, чтобы заработать денег и раздобыть спиртное, а джентльмены на короткое время спасаются от ссоры с женой.

В рассказе «На Биг-Ривер» рыбалка изолирует Ника от общества. Ему нравится рыбачить в одиночку, во многом потому, что он воспринимает других рыбаков как разрушительную силу в природе. Подробности рыбалки доминируют в главе и дают Нику возможность уйти от механического общества.