Шартрский собор:
готическая архитектура читать ~5 мин.

Собор Шартра, пожалуй, даже больше, чем Собор Парижской Богоматери (1163–1345), считается величайшим и лучше всего сохранившимся образцом готической архитектуры во Франции. Он стоит примерно в 90 километрах к юго-западу от Парижа. Базиликальный собор возвели в основном между 1194 и 1250 годами, и он стал пятым храмом на этом месте, которое почитали и римляне, и галлы, ещё с IV века. Здание известно во всём мире своими витражами и богатым собранием готической скульптуры, точный смысл которой учёные обсуждают до сих пор. Свод поднимается на 37 метров, а стены почти целиком сложены из цветного стекла. Так Шартр показывает, насколько готическое искусство продвинулось вперёд по сравнению с романской архитектурой (ок. 800–1200).

Собор и сегодня принимает множество христианских паломников. Их влечёт прославленная реликвия «Sancta Camisa» — покров, который, по преданию, Дева Мария носила во время рождения Христа. Приезжают и туристы ради каменной скульптуры и трёх огромных окон-роз. В 1979 году Шартрский собор внесли в Список всемирного наследия ЮНЕСКО как культурно значимый объект.

История

Строительство первого готического собора в Шартре началось после того, как его романский предшественник сгорел при пожаре 1020 года. К несчастью, бо́льшая часть новой церкви — кроме крипты и западного фасада — тоже погибла в огне в 1194 году. Тогда же заложили нынешнее сооружение, и основные работы завершились около 1220 года. Скорость стройки для своего времени была поразительной: многие соборы возводили десятилетиями, а то и столетиями.

Подробнее об эволюции архитектурного замысла
см.: История архитектуры (3000 лет до н.э. — настоящее время).

Терминология
Руководство см.:
Глоссарий архитектуры.

Сегодня собор пребывает в превосходной сохранности. Уцелела бо́льшая часть его витражей — около 3000 квадратных метров стекла. Общий облик здания почти не менялся с начала XIII века. Главное исключение — 113-метровый шпиль в пламенеющем стиле, добавленный в XVI веке.

Архитектура Собора Шартра

Шартр — образцовый готический собор. Его отличают продольный корпус с нефом и двумя боковыми проходами, а также трёхъярусная стена: аркада, трифорий и верхний ряд окон. Корпус пересекает короткий трансепт, а завершает его глубокий пресвитерий с обходной галереей и венцом радиальных капелл.

Длина собора составляет около 130 метров, ширина нефа — 16,5 метра. Его крестообразный план типичен для французских готических базилик и близок к планам Амьена и Реймса. На западном конце расположен двухпролётный притвор (нартекс), за ним идёт семипролётный неф вплоть до средокрестия с трёхпролётными трансептами. Концы трансептов завершаются богато украшенными выступающими порталами. Над ними ряд изящных стрельчатых окон смыкается с окнами-розами, образуя необычайно светящуюся поверхность стены, которая подготовила путь для более поздних трансептов Сен-Дени и Парижа.

Дальше неф уходит на восток и заканчивается полукруглой апсидой. Неф и трансепты обрамлены одинарными проходами, которые переходят в широкую обходную галерею вокруг хора и апсиды.

Прямоугольные пролёты нефа перекрыты четырёхчастными нервюрными крестовыми сводами. Они опираются на чередующиеся круглые и многоугольные опоры — приём, к которому мастера прибегли, чтобы избавить интерьер от однообразия. Возникает плотный, ровный ритм, и пространство тянется вверх. Этот эффект усиливает новый pilier cantonné — пучковый столб, впервые применённый именно здесь, который придаёт стене зримую вещественность. Высокие окна стали возможны благодаря наружным контрфорсам. Их рисунок строится на паре стрельчатых проёмов и круглом окне, вписанных в одну арку. Размеры столь велики, что неф заметно выше проходов, и ощущение величия многократно возрастает.

Гибель сначала романского храма, а затем первой готической постройки обернулась неожиданной удачей. Новый собор вышел целиком готическим — соразмерным, уравновешенным, единым. Он воплощает готическую тягу к высоте и свету, осуществимую лишь потому, что зодчим удалось свести вес сводов и стен к отдельным точкам, подпёртым снаружи мощными аркбутанами и устоями. Нагрузка на стены резко упала. Поэтому свод стал выше, а стены смогли вместить куда более крупные витражи. Больше стекла — меньше романского сумрака и заметно больше христианского искусства на радость прихожанам. Из 176 витражей, установленных в 1205–1240 годах, уцелели 152 — редчайший случай для средневекового собора.

Примечание: великий немецкий храм — Кёльнский собор — несёт около 10 000 квадратных метров остекления, примерно втрое больше, чем в Шартре.

Западный фасад венчают два разных шпиля. Один — обычная пирамидальная башня высотой 105 метров, поставленная около 1160 года. Второй — 113-метровый шпиль XVI века в пламенеющем стиле. Не менее сильное впечатление производят три больших фасада, у каждого своя роза-окно. Их украшают сотни архитектурных статуй и участки библейской рельефной скульптуры, иллюстрирующей важные богословские сюжеты. Внутри собора тоже много пластики, в том числе резьба по дереву: одна только хоровая ограда содержит более 200 статуй в более чем 40 сценах.

Подробнее о готическом стиле архитектуры см. Лучистая готическая архитектура (ок. 1200–1350) и Пламенеющая готическая архитектура (1375–1500).

Аркбутаны

Наружные контрфорсы (см. рисунок слева) позволили отказаться от ступенчатого внешнего профиля в пользу двухъярусной стены — простой, но величавой. Объёмы повторяются в череде высоких массивных устоев, которые снаружи вторят ритму внутренних пролётов. Вес сводов передаётся к этим устоям через двойные арки и аркады радиальных колонн. Подпорка сводов наклонными арками и последующий отказ от эмпор дали шартрскому мастеру невиданную свободу. Он расположил внутренние пространства нефа на редкость самобытно. Здание выглядит почти классическим благодаря согласию пропорций: это видно в стене, где аркаде и верхнему ряду окон отведён равный вес. К тому же новые требования к зримому участию верующих в Евхаристии, появившиеся в последние годы XII века, изменили замысел хора. Светлое пространство апсиды стало любимым местом для богослужения и многоголосого пения.

Скульптура западного портала

Готические зодчие и скульпторы помещали бо́льшую часть повествовательной скульптуры вокруг входов и дверных проёмов, которые называют «порталами». Шартр не стал исключением. Три портала западного фасада складываются в настоящую энциклопедию библейского искусства: каждый проём посвящён своей грани служения Христа. Справа резьба рассказывает о его земной жизни — здесь Благовещение, Посещение, Рождество и Сретение. Слева показано Второе пришествие Христа (часть исследователей читает эту сцену как Вознесение). Центральный портал изображает Конец времён по Книге Откровения.