Собор Нотр-Дам в Париже:
готическая архитектура читать ~5 мин.

Собор Нотр-Дам-де-Пари (фр. Notre-Dame de Paris) считается одним из величайших образцов французской готической архитектуры. Наряду с Эйфелевой башней он остаётся одной из самых узнаваемых достопримечательностей Парижа. Собор стоит на острове Иль-де-ла-Сите посреди Сены. Его заложил епископ Морис де Сюлли вскоре после своего назначения на кафедру в 1160 году. Работы тянулись почти два столетия — с 1163 по 1345 год, хотя основной объём был готов задолго до смерти епископа в 1196 году. Здание прославили выразительная готическая скульптура и роскошные витражи. Они показывают, как далеко ушла архитектура от предшествующего романского стиля и романской скульптуры (ок. 1000–1200). Во время радикального этапа Французской революции (1790-е гг.) собор сильно пострадал. В 1840-х годах начался большой проект восстановления под руководством архитектора-реставратора Эжена Виолле-ле-Дюка. В 1991 году собор Парижской Богоматери вошёл в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как объект культурного значения. Среди других ярких памятников готики — Шартрский собор (1194–1250) и Кёльнский собор (1248–1880).

История

Строительство стартовало в 1163 году, когда первый камень заложил папа Александр III. К смерти епископа Мориса де Сюлли в 1196 году апсида, хор и главный алтарь стояли готовыми, а неф приближался к завершению. В 1200 году взялись за западный фасад — западное розеточное окно и башни довели до конца примерно к 1250 году, тогда же выложили северную розу. В 1250-х годах архитекторы Жан де Шель и Пьер де Монрёй перестроили трансепты в новом стиле лучистой готики, а верхние оконные проёмы (клерестории) расширили. Остальные элементы добавляли ещё около ста лет. (См. также пламенеющую готику, 1375–1500.)

Подробнее о развитии архитектурных форм
см.: История архитектуры (3000 лет до н.э. — настоящее время).

О развитии и типах искусства, связанных с христианством, см.: Средневековое христианское искусство (ок. 600–1200) и Христианское искусство (ок. 150–2000).
О более поздних стилях см.: Католическое искусство Контрреформации (1560–1700).

Терминология
Для справки см.:
Словарь архитектурных терминов.

Архитектура собора Нотр-Дам

Длина собора составляет около 128 метров, ширина нефа — примерно 12 метров. Крестообразная планировка, высокий центральный объём, трансепт и башни восходят к традициям романской архитектуры XI века. А вот стрельчатые арки и нервюрные своды — это уже черты готики. Нотр-Дам стал одним из первых готических соборов, где появились внешние арочные подпорки — «аркбутаны». В первоначальный проект они не входили. Их добавили позже, когда под тяжестью сводов в тонких верхних стенах поползли трещины. Чтобы укрепить здание, вокруг него возвели дополнительные опоры, гасящие боковое давление сводов нефа. Собор славится и наружными статуями вместе с гаргульями, которые служат декоративными элементами и одновременно отводят дождевую воду.

По замыслу готических мастеров аркбутаны, контрфорсы и прочие каменные опоры сняли нагрузку с основных стен. Стены перестали быть несущими, и под витражи освободилась большая площадь — источник света и духовного вдохновения. Так собор Нотр-Дам собрал главные находки готического искусства в христианском зодчестве: храмы выросли в высоту, стали просторнее и светлее. В XIII веке верхние окна нефа увеличили, и интерьер залило светом — помогли усовершенствованные инженерные приёмы.

Строгий западный фасад собора покрыт обилием каменной скульптуры, особенно вокруг центрального портала. Здесь стоят статуи, изображающие сцену Страшного суда. Композиция фасада уравновешивает вертикали башен высотой 69 метров и горизонтальные декоративные пояса галерей. Сочетание рождает простое, но сильное впечатление и господствует над площадью перед собором.

Три расположенные на фасаде портала ведут внутрь по-разному оформленными путями. Над центральным входом разворачивается Страшный суд, левый портал посвящён Богородице, правый — святой Анне. Выше тянется Галерея королей с двадцатью восемью фигурами библейских царей Иудеи. Во время революции толпа приняла их за французских монархов и сбросила; уцелевшие головы нашли лишь в 1977 году при раскопках и теперь хранят в музее Клюни.

Порталы трансептов тоже богато украшены рельефной скульптурой. Южный портал показывает сцены из жизни святого Стефана и других местных святых, а северный — детство Христа и легенду о Теофиле.

Витражи собора заслуживают отдельного внимания. Три большие розы — западная, северная и южная — пропускают мягкий цветной свет, который заметно меняется в течение дня. Северная роза диаметром около 13 метров сохранила почти весь набор стёкол XIII века с фигурами ветхозаветных царей и пророков вокруг Богоматери с Младенцем. Южная роза, подарок короля Людовика IX, славит Христа в окружении апостолов и святых. Цветное стекло выполняло двойную задачу: украшало пространство и разъясняло прихожанам священные сюжеты, многие из которых не умели читать.

Строители готических соборов

Опираясь на простые чертежи и деревянные шаблоны, средневековые каменщики с поразительной точностью складывали величайшие соборы Европы. Их практические знания строились на навыке, чувстве пропорций и опыте; такие секреты бережно хранили и передавали от мастера к ученику. Особенности каждой площадки и желание духовенства поднимать стены всё выше и делать их легче подталкивали зодчих искать новые приёмы.

Работа на стройке держалась на чёткой иерархии. Главный мастер, по сути архитектор, задавал замысел и руководил артелями каменотёсов, плотников, кузнецов и стекольщиков. Камень добывали в окрестных карьерах, грубо обтёсывали прямо на месте и доводили до нужной формы у самой стройки, чтобы зря не возить тяжёлый груз. Леса вязали из дерева, а подъёмные колёса с ручным или ножным приводом помогали затаскивать блоки на десятки метров. Возведение собора растягивалось на несколько поколений, поэтому начатое одним мастером нередко завершали уже его преемники.