Бельвильский бревиарий, Жан Пюсель читать ~4 мин.
«Бельвильский бревиарий» — выдающийся памятник французской книжной миниатюры первой половины XIV века, созданный мастерской парижского художника Жана Пюселя. Эта рукопись стала вехой в развитии готического иллюминирования, объединив утончённость придворного вкуса с новыми пространственными решениями.
Название: «Бельвильский бревиарий» (Bréviaire de Belleville)
Художник: Жан Пюсель (1290–1334)
Техника: Чернила, темпера и золото на пергаменте
Жанр: Иллюминированная рукопись
Направление: Готическое искусство
Стиль: Французская готика
Находится: Национальная библиотека Франции, Париж
Организация парижских мастерских
К началу четырнадцатого века производство рукописей окончательно вышло за стены монастырей. Светские ремесленники формировали профессиональные гильдии, селились в определённых кварталах Парижа и работали на заказ. Над созданием одной роскошной книги трудилась целая команда: пергаменщики готовили основу, писцы выводили каллиграфический текст, а иллюминаторы добавляли миниатюры и орнаменты. Разделение труда позволяло мастерской Жана Пюселя выпускать высококачественные манускрипты в разумные сроки. Сам мастер редко выполнял всю работу единолично. Он создавал композиционные схемы, рисовал главные многофигурные сцены, а его помощники заполняли фоны и прорабатывали декоративные поля. Исследователи средневекового искусства отмечают присутствие в «Бельвильском бревиарии» отчётливых следов работы нескольких подмастерьев. Такая организация труда стала стандартом для всех крупных парижских ателье того времени, выполнявших заказы королевского двора и высшего духовенства. В этот период спрос на богато украшенные часословы и молитвенники для личного пользования многократно возрос.Визуальный язык рукописи
Компиляция текстов для Жанны де Бельвиль выделяется сдержанным колоритом и тонкой проработкой деталей. Цветовая палитра строится на мягких сочетаниях синего, зелёного и золотого. Мастер отказался от тяжеловесных фонов, характерных для ранней готики, отдав предпочтение лёгкости и изяществу линий. Миниатюры гармонично вписаны в структуру страницы, они не подавляют текст, а взаимодействуют с ним. Новая концепция иллюминированной книги проявилась в отказе от массивных декоративных блоков в пользу ажурного обрамления. Особого внимания заслуживают маргиналии на полях страниц. Текст часто окружён сложным плетением из тонких стеблей, прорастающих красными, синими и золотыми листьями. На эту растительную сетку Пюсель поместил своеобразный зверинец. Обезьяны, бабочки, стрекозы и диковинные птицы запечатлены живой, причудливой линией. В средневековой иллюстрации такие маргинальные изображения принято называть drôleries (дролери). Эти гротескные фигуры пользовались огромной популярностью среди французских и фламандских миниатюристов в период 1250–1400 годов. Дролери часто выглядят как фантастические гибриды животных и людей. На полях бревиария легко встретить собак в человеческих масках или крылатых драконов с птичьими клювами. Мастерство Пюселя в области декоративного искусства проявляется в естественности интеграции этих комичных персонажей в сакральный текст. Художник соблюдает баланс между строгой литургической формой и живым наблюдением за природой. Четырнадцатый век зафиксировал расцвет книжной миниатюры, предшествовавший массовому распространению станковой живописи.Если вы заметили грамматическую или смысловую ошибку в тексте – пожалуйста, напишите об этом в комментарии. Спасибо!
Сиреневым отмечены тексты, которые ещё не готовы, а синим – те, что уже можно прочитать.
Комментирование недоступно Почему?