Абстрактная экспрессионистская живопись: история, описание 3 985Раздел в процессе наполнения и корректировки

История абстрактной экспрессионистской живописи, описание нью-йоркской школы. MAIN AZ INDEX – AZ АРТ-ДВИЖЕНИЙ

Дверь к реке (1960) Музей американского искусства Уитни.Автор Виллем де Кунинг. Хорошийпример его абстрактной жестикуляции.

СодержаниеВведение • Описание • Гестурализм Джексона Поллока и Виллема де Кунинга • Живопись цветового поля Марка Ротко и Клиффорда Стилла • Абстрактный импрессионизм Филипа Гастона • Роберт Мазервелл и Франц Клайн

Лавандовый туман (номер 1) (1950) Национальная галерея, Вашингтон, округ Колумбия.Джексон Поллок. Одна извеличайших картин ХХ века.

Оранжевый и желтый (1956).Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало.Марк Ротко.Пример окраски цветового поля.

Вступление История абстрактного экспрессионизма в Америке (1940-60) была историей ассимиляции приемов и эстетических критериев европейского авангардного искусства , а затем растущей независимости от них. То, что началось в 1930-х годах как скромный диалог с европейской традицией абстрактного искусства , проводившееся в духе самообразования, превратилось в 1940-х годах в страстное исследование себя, неисторическое по своему характеру, поразительное своей живописной свободой и развитием оригинального выразительные формы. Когда Джексон Поллок (1912-56), Ганс Хофманн (1880-1966), Аршил Горки (1905-48) и ряд их современников стремились в первые годы Второй мировой войны освободиться как от замкнутого мира геометрического конкретного искусства (включая такие стили, как Де Стейл и неопластизм ), так и от имидж-внушения как репрезентативность, так и сюрреализм , они внезапно оказались на незнакомой территории, лишенной обычных указателей или предписанных процедур. Эти абстрактные художники пришли к неизвестному в некотором смысле в духе отречения, но придали своему отречению от прошлого положительные ценности свободы и спонтанности. Свободное изобретение стало его собственным оправданием, а картинный план, физическая реальность поверхности во всей ее конкретности, стала его собственной мифологией. Функция изображения была обратной; он был отделен от всех объектов внешнего мира и вместо этого стал жизненным графом собственного экспрессионизма художника ; в нем отражалась самодостаточность творческого акта. Абстрагированный образ эмансипировал себя во все большей степени, пока, наконец, не отказался от своего репрезентативного происхождения и не приобрел абсолютную ценность.

Изменения и события, которые помогли консолидировать новое современное искусство начала 1940-х годов, сформировали большой водораздел в эволюции современного американского искусства в целом и нью-йоркской школы в частности. Хотя многие американские писатели и сами художники склонны подчеркивать независимый и естественный характер этих событий, они также представляют в самом глубоком смысле трансплантацию на американскую почву некоторых из ранних идеалов европейского модернизма. См. Также: История экспрессионистской живописи (1880-1930).

Элегия Испанской Республике № 34Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало, штат Нью-Йорк. (1953-4) Роберт Мазервелл.Эвокативная жестикуляция.

НАИЛУЧШЕЕ ИСКУССТВОВ МИРЕ Список 10 лучших художников /скульпторов: Лучшие художники всех времен.Чтобыузнать о лучших масляных красках / акварелях, см.: Величайшие картины всех времен.

Часы (1956-57), Музей современного искусства, Нью-Йорк.Филип Гастон.Так называемый «абстрактный импрессионизм».

ЭВОЛЮЦИЯ ВИЗУАЛЬНОГО ИСКУССТВАСм.: История искусства.Для подробностей см.: Художественные движения.

Описание В абстрактном экспрессионизме; Художественное изложение индивидуальной личности подчинено безличным, объективным принципам, общепринятым, и непрерывному кипению экспериментов в постоянно меняющихся направлениях. Хотя движение уже имеет свои культовые абстрактные картины , и его великие и меньшие художники, он также был в состоянии поддерживать атмосферу динамизма, текучести и изменений, потому что его самые сильные участники снова и снова сопротивлялись искушению приспособиться к какой-то статичной или чрезмерно индивидуализированной идиоме. Его произведения обычно несут на себе печать незавершенного, жизненно важного приближения и заканчиваются открытым вопросом, как бы для того, чтобы обеспечить его создателям достаточную свободу жестов и воспрепятствовать простой манере поведения. Именно постоянная озабоченность безличными пластическими проблемами ставит абстрактный экспрессионизм в ряд ведущих направлений абстрактного искусства современной эпохи. Такие качества связывают его с такими движениями начала двадцатого века, как кубизм.