Синтетический кубизм 1 495 Раздел в процессе наполнения и корректировки

Введение: история и характеристики После фаз ранней кубистической живописи и аналитического кубизма, третий и последний акт кубистского сотрудничества между Жоржем Браком (1882-1963) и Пабло Пикассо (1881-1973) произошел в период 1912-14. Этот символический стиль искусства, известный как синтетический кубизм, более красочен, чем более ранняя аналитическая форма кубизма, включает в себя широкий спектр посторонних материалов и особенно связан с новой техникой коллажей Пикассо и папье-ситцами Брак. Испанец Хуан Гри (1887-1927) был основным вкладчиком в новый стиль. Если «Аналитический кубизм» предоставил революционную живописную альтернативу одноточечной линейной перспективе, «Синтетический кубизм» был в равной степени новаторским в использовании коллажей и папье-коллажей, которые преодолели разрыв между жизнью и искусством, вставляя кусочки реального мира на холст. Они также подчеркнули тот факт, что картина представляет собой двухмерный плоский объект, и размыли грань между живописью и скульптурой. Это оказало заметное влияние на более поздние движения, такие как Дада (c.1916-24), сюрреализм (1924 и далее) и поп-арт (c.1960-75). Синтетический кубизм Пикассо совпал с его переездом из Богемского Монмартра в Монпарнас и закончился началом войны осенью 1914 года, вскоре после чего Брак отправился на борьбу, а Даниэль-Генри Канвайлер (главный арт-дилер дуэта) бежал в Швейцарию. Будучи нейтральным испанцем, Пикассо мог продолжить свою карьеру живописи в Париже. Со временем он был представлен Полом Розенбергом (1881-1959), младшим братом дилера-кубиста Леонса Розенберга (1879-1947).