Джованни Ланфранко: художник высокого барокко 2 030 Раздел в процессе наполнения и корректировки

Смотрите также: Классицизм и натурализм в итальянской живописи XVII века.

биография Вдохновленный Корреджо и Аннибале Карраччи, Ланфранко стоит в одном ряду с Пьетро да Кортона (1596-1669) и Гуерчино (Джованни Франческо Барбьери) (1591-1666) как один из ведущих мастеров живописи высокого барокко в Риме. Он известен прежде всего тем, что он изменил преобладающий стиль болонского школьного классицизма, сочетая его с кьяроскуро нового караваггизма и более живописной идиомой Корреджо (1489-1534). Мастер декоративной отделки, ракурса и других иллюзионистских техник архитектурного искусства, а также станковых работ, он очень сильно повлиял на живопись в Неаполе, вдохновляя таких художников в стиле барокко, как Маттиа Прети (1613-99), Люка Джордано (1634-1705) и Франческо Солимена (1657-1747). Среди лучших картин Ланфранко в стиле барокко – такие шедевры, как Успение Богородицы (1625-7) в Дуомо Сан Андреа делла Валле в Риме; алтарная фреска Navicella (1627-28) в Сент-Питерсе, Рим; купол Gesu Nuovo (1634-36) в Неаполе; фреска Капелла дель Тесоро в соборе Неаполя (1643 г.); Св. Марию Магдалину перенесли на небеса (ок.1605, Музей Каподимонте, Неаполь) и «Экстаз блаженной Маргариты Кортонской» (1622, дворец Питти, Флоренция).

Раннее обучение Ланфранко родился в Парме, хотя и не был членом Пармской школы живописи. Впервые он обучался живописи у Агостино Карраччи в Парме (до 1597 и 1600-02 годов). После смерти Агостино в 1602 году герцог Пармы отправил Ланфранко в мастерскую Аннибале Карраччи (1560-1609) в Палаццо Фарнезе, Рим, и первой независимой работой Ланфранко было украшение Камерино дельи Эремити в Палаццине Фарнезе (1605), По рекомендации Аннибале он поступил на службу к кардиналу Санчеси Маркиза, а затем работал на кардинала Монтальто, могущественного племянника папы Сикста V. Около 1610 года, все еще находясь под влиянием Аннибале, он также работал на племянника папы Павла V, кардинала Боргезе (С. Грегорио, С. Себастьяно) и для самого папы. После смерти Аннибале в 1609 году он вернулся в Эмилию и проработал два года в Пьяченце, где получил многочисленные заказы на искусство алтарей. Они показывают радикальные, хотя и временные, стилистические изменения под влиянием Людовико Карраччи (1555-1619) и Щедони.