Беатриса Сандомирская. 1894–1974 читать ~4 мин.

Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина открывает выставку «Беатриса Сандомирская. 1894 – 1974» — первую за 60 лет экспозицию, посвящённую творчеству выдающегося скульптора. Выставка объединит произведения из собраний музеев России и Армении и впишет наследие Сандомирской в контекст мирового искусства.

Образный язык Сандомирской сформировался под влиянием российской скульптурной школы. Но своими учителями она считала не только Сергея Волнухина и Сергея Конёнкова, но и Казимира Малевича. Памятник Робеспьеру работы Сандомирской стал одним из самых обсуждаемых монументов в первые годы советской власти. Беатриса Юрьевна организовывала Государственные свободные художественные мастерские (ГСХМ) в Оренбурге и Туркестане, участвовала в деятельности Общества русских скульпторов (ОРС).

Самобытность творчества Сандомирской во многом объясняется глубокой погружённостью в мировые художественные процессы. Она изучила русскую пластическую традицию, увлекалась кубизмом, примитивизмом, африканской скульптурой — но её собственное творчество можно с уверенностью назвать самостоятельной пластической версией модернизма.

Алла Есипович-Рогинская, коллекционер советской скульптуры первой трети XX века, куратор выставки:

Эта выставка — открытие имени художника первого ряда, чьё творчество больше, чем на полвека, было забыто. Выросло целое поколение зрителей, которые не видели её работ в таком объёме. Проект покажет, что наследие Беатрисы Сандомирской встаёт в один ряд с мировыми шедеврами представителей авангарда.

Скульптор Беатриса Сандомирская больше всего любила работать с деревом. Она досконально изучила его возможности и не боялась экспериментов с этим материалом. Рассуждая об «архитектоничности и монументальности дерева», она мечтала о его применении в «оформлении зданий снаружи и интерьеров», о новом «сильном, монументальном, смелом, глубоко идейном стиле».

Выставка призвана не только раскрыть масштаб и многообразие наследия Сандомирской, но средствами экспозиционной драматургии и строгой, выверенной архитектуры выразить главные качества художественного мышления и мироощущения мастера. Экспозиция выстроена вокруг нескольких архетипических мотивов, которые возникали в творчестве Сандомирской на протяжении всего её жизненного пути.

Сергей Чобан, архитектор, автор дизайна экспозиции:

“Проектируя пространство выставки, впервые настолько всесторонне представляющей творчество Беатрисы Сандомирской, мы сделали ставку на максимально лаконичный экспозиционный дизайн, не отвлекающий от собственно скульптур — очень разных как по своим размерам, так и по своей пластике. В основе плана каждого из залов — простая геометрическая форма: прямоугольник, круг, овал или полуовал. И выразительность этих форм в застройке дополнительно проявлена с помощью контраста светлых или выделенных цветом стен и тёмного потолка. А постаменты представляют собой цельные объёмы, решённые как визуальное продолжение скульптур.”

В залах можно увидеть кубистский «Композиционный портрет» (1921; Русский музей), экспрессивную композицию «Голова в железе» (1924; Тульский музей изобразительных искусств), монументальную скульптуру «Октябрёнок» (1924; ГТГ), ростовую скульптуру «Материнство. Чернозём» (1929; Русский музей), которую Сандомирская считала своим главным достижением, а также другие произведения 1920 – 1960-х годов. Особое пространство отведено рисункам разных лет.

Рядом с работами Сандомирской представлены произведения из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина, которые наглядно продемонстрируют связь героини выставки с искусством других народов и разных эпох. Это живописные работы европейских художников-модернистов и скульптура стран Африки.  

Пока наследие Сандомирской известно широкой публике в меньшей степени, чем творчество других художников русского авангарда. Но оригинальность художественного языка скульптора позволяет рассматривать её работы наравне с крупнейшими явлениями в искусстве ХХ столетия.

В планах музея выпуск издания, посвящённого творчеству Беатрисы Сандомирской. В него войдут тексты куратора выставки Аллы Есипович-Рогинской, статьи искусствоведов Аллы Вершининой (Государственный институт искусствознания) и Игоря Смекалова (Государственная Третьяковская галерея). Также в издании будут опубликованы тексты самой Беатрисы Сандомирской (выдержки из стенограмм её выступлений, фрагменты статей, письма — они дадут представление о принципах творчества, как их видела и формулировала сама Беатриса Юрьевна) и развёрнутая хроника жизни и творчества скульптора.

Выставка «Беатриса Сандомирская. 1894 – 1974» продолжит важное направление деятельности ГМИИ им. А.С. Пушкина, связанное с анализом наследия отечественных художников (Василия Чекрыгина, Кузьмы Петрова-Водкина, Петра Кончаловского, Эдуарда Штейнберга, Владимира Вейсберга) в мировом контексте.   Участники: ГМИИ им. А.С. Пушкина, Астраханская государственная картинная галерея имени П.М. Догадина, Брянский областной художественный музейно-выставочный центр, Вологодская областная картинная галерея, Исторический музей, Русский музей, Государственная Третьяковская галерея, Иркутский областной художественный музей имени В.П. Сукачёва, Калужский музей изобразительных искусств, Мордовский республиканский музей изобразительных искусств имени С.Д. Эрьзи, Музей изобразительных искусств Республики Карелия, Пермская государственная художественная галерея, Самарский областной художественный музей, ГУК ТО «Тульское музейное объединение» (филиал — Тульский музей изобразительных искусств), Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск), Ярославский художественный музей, Национальная галерея Армении и частные коллекционеры.