Доротея Лэнг:
американский фотограф читать ~4 мин.

Изучение истории фотографии девятнадцатого века помогает понять техническую базу работы Доротеи Лэнг (Dorothea Lange). Ранние процессы формирования изображения стали основой её документального стиля.

Фотография Доротеи Лэнг

Доротея Лэнг выделяется среди фотографов первой половины XX века. Она создала снимок Мать-мигрантка в 1936 году. Эта работа зафиксировала последствия Великой депрессии в Северной Америке. Проект финансировался Управлением по защите фермеров США (Farm Security Administration). Кадр стал примером художественной фотографии социальной направленности. Лэнг случайно встретила Флоренс Оуэнс Томпсон и её семерых детей в лагере сборщиков гороха в Нипомо, штат Калифорния. Объектив запечатлел усталость и напряжение женщины-матери.

Лэнг работала независимо от идеологических движений и не создавала феминистское искусство. В сороковых годах Управление по военному перемещению (War Relocation Authority) поручило ей снимать процесс интернирования американцев японского происхождения. Уолкер Эванс, Бен Шан и другие модернисты применяли методы социального реализма. Их творчество повлияло на американское искусство того времени. Лэнг выступила соучредителем журнала Aperture. Позже она получила стипендию Гуггенхайма.

Вопрос эстетики снимков часто вызывает споры среди критиков. Дискуссии о статусе этого медиа собраны в материале Является ли фотография искусством?

Биография

Доротея Маргаретта Нютцхорн родилась в Хобокене, штат Нью-Джерси. Её родители были иммигрантами из Германии. В семь лет девочка перенесла полиомиелит. Болезнь привела к постоянной хромоте. В двенадцать лет семью покинул отец. Девушка взяла девичью фамилию матери — Лэнг.

В 1913 году она начала изучать фотодело и бросила школу. Лэнг работала в студиях Нью-Йорка, включая ателье Арнольда Генте. С 1917 года она посещала лекции Кларенса Хадсона Уайта в Колумбийском университете. Через год фотограф переехала в Сан-Франциско. Там открылась её портретная студия. В 1920 году Лэнг стала женой художника Мейнарда Диксона. У пары родились двое сыновей.

Лэнг использовала громоздкую камеру Graflex. Аппарат требовал смотреть в шахту видоискателя сверху вниз. Такая конструкция заставляла фотографа слегка склонять голову перед объектом съёмки. Этот технический нюанс помогал выстраивать доверительный контакт с людьми. Лэнг не просила позировать, она разговаривала с героями снимков.

Съёмки для государственных агентств требовали строгого документирования. Фотографы заполняли подробные карточки с описанием места, времени и обстоятельств создания кадра. Лэнг часто игнорировала сухие отчёты, уделяя больше внимания эмоциям людей в кадре. Она записывала прямую речь своих героев. Эти цитаты становились подписями к документальным фотографиям.

Экономический кризис тридцатых годов заставил Лэнг выйти на улицы. Она фиксировала очереди безработных за хлебом. Государственное агентство по переселению заметило эти работы. Лэнг развелась с Диксоном и вступила в брак с экономистом Полом Тейлором. Тейлор изучал экономические показатели, а Лэнг делала визуальные свидетельства сельской нищеты. Они работали вместе пять лет.

Фотографии бесплатно передавались региональным газетам. Публикация снимка Флоренс Оуэнс Томпсон заставила власти направить продовольственную помощь в лагерь Нипомо. В 1939 году Лэнг и Тейлор выпустили книгу Американский исход. Стипендия Гуггенхайма позволила фотографу работать независимо в 1941 году.

Вскоре началось массовое интернирование японцев в США по Указу № 9066. Лэнг снимала процесс выселения людей в лагеря временного содержания. Её кадры с детьми, приносящими клятву флагу, долгое время находились в архивах без права публикации. Сейчас они хранятся в Национальном архиве США. В середине сороковых годов Лэнг преподавала вместе с Анселом Адамсом в Калифорнийской школе изящных искусств.

Журнал Life заказал ей серию репортажей в пятидесятых годах. Лэнг участвовала в выставке Род человеческий (1955) в Музее современного искусства Нью-Йорка. Позднее её работы вошли в экспозицию Горькие годы. В начале шестидесятых она документировала жизнь в Азии, Европе и Латинской Америке.

Доротея Лэнг умерла от рака пищевода осенью 1965 года. Её первая крупная ретроспективная выставка открылась в MOMA вскоре после смерти автора. Куратором проекта выступил Джон Жарковски. На этом посту он сменил Эдварда Стайхена.

Работы Лэнг включают в экспозиции, которые организуют галереи современного искусства в США и Европе. Среди портретистов другой эпохи выделяется Энни Лейбовиц. Её подход отличается от методов Лэнг. Документальная традиция опирается на работы, которые создавали фотографы XIX века.