Немецкая готика 2 255 Раздел в процессе наполнения и корректировки

Чтобы увидеть, как немецкая готическая архитектура, скульптура и живопись вписываются в общую эволюцию европейской культуры, см.: Хронология истории искусства.

Вступление Вслед за романским искусством второй великий стиль средневекового искусства был иронично назван итальянцами « стиль Gotico», стиль, представленный готами, варварами с темного севера и чужд балансу и гармонии устоявшихся архитектурных форм. Восходящий поток этих новых структур – столь чуждых романским базиликам – казалось, противоречит не только современным представлениям о вкусе, но и бросает вызов божественному порядку вещей. В самом деле, приход готического искусства – стиля, встречающегося преимущественно в готической архитектуре, хотя и в готических иллюминированных рукописях, – ознаменовал собой полный разрыв с традицией. Хотя романская архитектура распространилась по всей Западной Европе к 1200 году, ее характерные черты не были приняты готическими архитекторами, которые вводили совершенно разные пространственные концепции. (Подробнее см. Английская готическая архитектура c.1180-1520.)

Немецкая готическая архитектура Стремление к небесам этой новой формы христианского искусства резко контрастировало с массивными, земными мотивами романских структур. Круглая арка, выражение закрытого, автономного движения, была заменена остроконечной аркой, символом скачка вверх, стремления к недостижимой цели. В романские времена стены церкви стояли как крепкий оплот против сил зла; Готическая концепция открыла их огромными окнами, в связи с чем см. наш краткий путеводитель по витражному искусству и нашу статью о витражах, материалах и методах, и уменьшила их значение с помощью замысловатого рисунка из тонких стволов, тонких узоров, опор и полетов. контрфорсы. Западная работа была заброшена в пользу богато украшенного фасада с одной или двумя башнями. Романские сакральные структуры выражали равенство мирской и духовной силы, тогда как готические церкви символизировали стремление к будущему. Огромная простота романской архитектуры представляла собой сумму его единиц; Готические соборы стремились к пространственной концентрации, их инертная масса каменной кладки была оживлена ​​множеством индивидуальных проектов, в то время как тонкие арки, ребра и своды поднялись до впечатляющих новых высот. Соотношения ширины и высоты в романских церквях составляли 1: 1,8 или 1: 2, в то время как пропорции французских готических соборов составляли 1: 3 или даже 1: 3,3.